La revista "El DDT" es una pieza clave en la historia del cómic español, publicada por la mítica Editorial Bruguera. A lo largo de su existencia, experimentó diversas transformaciones en formato, contenido y público objetivo, reflejando los cambios sociales y culturales de su tiempo.
"El DDT" apareció por primera vez en mayo de 1951, bajo el título "El DDT contra las penas". Se inspiraba en la revista argentina "Rico Tipo" y, aunque concebida para un público adulto, las limitaciones de la censura de la época hacían que las diferencias con las publicaciones infantiles fueran escasas. Algunas alusiones eróticas veladas y la presencia de personajes como solterones marcaron su identidad inicial.
Durante su primera etapa, que se extendió hasta 1964, se publicaron 702 números ordinarios, además de varios números extraordinarios y almanaques. Las portadas de las primeras entregas contaron con la firma de reconocidos dibujantes como Cifré y Peñarroya, y por sus páginas pasaron autores de la talla de Carlos Conti, Vázquez, Escobar, Matz Schmidt, Segura, Francisco Ibáñez y Perich. Una de sus aportaciones más destacadas fue la sección fija de textos humorísticos "Diálogos para besugos", a cargo de Armando Matías Guiu.
En 1957, para competir con la recién creada "Tío Vivo" (fundada por autores que habían abandonado "El DDT"), la revista sufrió algunos cambios. Sin embargo, la transformación más significativa se produjo a finales de 1964. Bruguera decidió reconvertir "El DDT" en un semanario de humor dirigido a un público más adulto, con menos historietas y un formato mayor, similar al de "La Codorniz".
A partir del número 703, publicado el 24 de noviembre de 1964, la revista eliminó el artículo de su título, pasando a llamarse simplemente "DDT". Poco después, en el número 713 (1 de marzo de 1965), se introdujo el epígrafe "2ª época". Esta segunda etapa, que se prolongó hasta 1967, vio ampliarse el formato y se buscó un lector más maduro. En esta fase, se incorporó el dibujante Francisco Ibáñez y se incluyeron contenidos de origen extranjero.
Evolución del Formato y Contenido
Los primeros números de "El DDT" eran cuadernos grapados con 20 páginas en blanco y negro, que posteriormente pasaron a ser en bicolor, con portada y contraportada a color. El número de páginas aumentó a 28 en una etapa posterior y se redujo a 16 en su fase final, cuando la revista se imprimió en bicolor con las portadas en bitono.
Los números iniciales señalaban en una etiqueta su pertenencia a la "Serie 1". El título de la colección evolucionó a "El DDT" y, a partir del número 703, cambió su diseño de logotipo. A partir del número 713, se indicó en portada el inicio de una "II época".
Se han considerado tradicionalmente estas etapas como distintas, catalogándose aparte. La primera etapa abarca los números del 1 al 702, titulados "EL DDT CONTRA LAS PENAS" / "EL DDT", y se publicó entre el 2 de noviembre de 1964 y el 4 de enero de 1965, con 28 páginas y un tamaño de 29 x 20 cm. La segunda etapa, con los números 713 a 795 bajo el título "DDT '2ª época'", se desarrolló desde el 1 de marzo de 1965 al 26 de septiembre de 1966, con 16 páginas y un formato de 36,8 x 26 cm.
El precio de venta al público (PVP) alcanzó las 5 pesetas. La revista incluyó varios números de carácter especial integrados en la numeración (como el núm. 512 EXTRA) y otros extraordinarios fuera de numeración, como "¡LOS GAMBERROS!" y "¡¡BRRR..!!".
Hubo una edición variante, cuya fecha exacta está por determinar (entre 1952 y 1955), consistente en tomos recopilatorios de los números ordinarios, encuadernados de cuatro en cuatro en cartoné. Para las portadas de estos tomos se eligieron las portadas de uno de los tebeos recopilados.
Durante el primer año de edición, la numeración fue doble, al menos entre los números 9 y 51: en números romanos en portada y en arábigos en la contraportada. El subtítulo "CONTRA LAS PENAS" desapareció en el número 66.
| Etapa | Números | Título | Periodo | Páginas | Formato |
|---|---|---|---|---|---|
| 1ª Época (Parte 1) | 1 - 702 | EL DDT CONTRA LAS PENAS / EL DDT | 1951 - 1964 | 20 (inicial) / 28 | 29 x 20 cm (inicialmente) |
| 1ª Época (Parte 2) | 703 - 712 | DDT | 1964 - 1965 | 28 | 29 x 20 cm |
| 2ª Época | 713 - 795 | DDT "2ª época" | 1965 - 1966 | 16 | 36,8 x 26 cm |
La Categoría de la Revista
La categoría indicada al pie de la portada de "El DDT" varió a lo largo de su trayectoria, reflejando su evolución y el público al que se dirigía: CUADERNOS HUMORÍSTICOS ILUSTRADOS, PUBLICACIÓN PARA JÓVENES DE 15 A 177 AÑOS, REVISTA HUMORÍSTICA PARA TODOS, SEMANARIO CÓMICO PARA GRANDULLONES, REVISTA HUMORÍSTICA PARA MAYORES, REVISTA HUMORÍSTICA Y DE ACTUALIDAD, REVISTA PARA LOS JÓVENES, y finalmente REVISTA DE HUMOR en su última etapa con portada en bitono.
En los números 289 hasta el último, figuraba en créditos la fecha de salida a los quioscos. "Super DDT" fue una de las publicaciones en las que Bruguera empleó el prefijo "super", siguiendo la estela de "Super Pulgarcito" (1970) y, posteriormente, "Super Mortadelo", "Super Tío Vivo" y "Super Zipi y Zape" en 1972. "Super DDT" fue dirigida por Jorge Gubern Ribalta.
"Tebeos. Las revistas juveniles": Un Estudio Profundo
La revista "El DDT" es analizada en detalle en el libro "Tebeos. Las revistas juveniles", publicado por la Asociación Cultural Tebeosfera. Este estudio profundiza en la historia de cabeceras emblemáticas del cómic español, explorando su impacto en la cultura popular y su evolución.
Manuel Barrero, uno de los responsables del proyecto, destaca que el libro aborda tebeos que intentaron alcanzar públicos más amplios que el infantil, incluyendo el juvenil, familiar e incluso adulto. "El DDT", según Barrero, se planificó inicialmente como una revista para un público más adulto, aunque el desprecio tradicional hacia los tebeos terminó reconduciéndola hacia la juventud.
El libro señala que "El DDT" convocó a personajes totalmente inapropiados para su tiempo, y que la revista, a pesar de ser percibida como infantil, buscaba un público más maduro. La evolución de la revista y su público es un reflejo de cómo la sociedad española fue cambiando su percepción del medio.
La obra también menciona otros tebeos relevantes como "Pulgarcito", "El Coyote", "Sissi / Lily", "Patufet" y "Trinca", trazando una línea evolutiva desde los "pretebeos" hasta las revistas dirigidas a un público más formado.
¿La peor editorial de superhéroes? El caso Bruguera
Autores como Manuel Vázquez, Cifré, Alfonso Figueras, Purita Campos, y los creadores de "Pulgarcito" y "El DDT" son reivindicados por su contribución al desarrollo del cómic español. Personajes como Carpanta, Las hermanas Gilda, La familia Cebolleta, Gordito Relleno, La familia Trapisonda, Anacleto, El Coyote y Esther son recordados por marcar una época.
El libro analiza cómo estas revistas reflejan la sociedad de su tiempo, desde la situación de los ciudadanos de a pie en "Pulgarcito" hasta las dinámicas familiares y sociales representadas en "El DDT". La metodología empleada busca una objetividad mayor, superando las ideologías y la nostalgia que a menudo han guiado el análisis de los tebeos de la posguerra.
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