La historia del cómic erótico en España es un reflejo de los cambios sociales y culturales del país, especialmente durante las últimas décadas del franquismo y la posterior Transición democrática. Lejos de los ideales imperantes y frente a la invisibilización impuesta por la situación política y social de la época, las autoras de cómic adulto revolucionaron el medio al replantear la representación femenina en sus viñetas.
En un contexto donde los cómics dirigidos a las niñas durante el Franquismo, como "Mis chicas", "Ardillita", "Azucena" o "Florita", fomentaban los valores del régimen sobre la división por sexos, el panorama exterior era muy diferente. Las reivindicaciones feministas de los años sesenta encontraron eco en el mundo del cómic a través de autoras vinculadas a movimientos underground y canales alternativos de edición y distribución.
Si bien en Estados Unidos surgieron iniciativas como "It Ain't Me Babe" impulsada por Trina Robbins y Barbara “Willy” Mendes, en el Reino Unido "Heroine" y "Sourcream", y en Francia "Ah! Nana" con la participación de autoras como Nicole Claveloux y Chantal Montellier, España parecía ir a la zaga en este movimiento.
El primer referente en la reivindicación del papel de la mujer en la sociedad a través del cómic y la ilustración en España fue Núria Pompeia. Su obra, desarrollada principalmente a través del humor gráfico y la viñeta satírica en revistas como "Triunfo", "Por favor" o "Vindicación feminista", se caracterizó por una voz personal y un enfoque feminista.
Fue a finales de la dictadura cuando varias autoras lograron seguir la estela de Núria Pompeia y hacerse un hueco en el mundo del cómic para adultos. Entre ellas se encontraban Rosa Lleida, Sara Presutto y, de forma destacada, Montse Clavé, Isa Feu, Mariel Soria y Marika Vila. Algunas de estas artistas habían iniciado su carrera en el ámbito del tebeo infantil.
A partir de 1979, se produjo una auténtica revolución sexual en el papel. Las autoras ya consagradas mantuvieron su estatus, mientras florecía una nueva generación que supo aprovechar la apertura. Entre estas nuevas talentos se encontraban Marta Guerrero, Pilar Herrero Bendicho, Ana Juan, Mamen la del Cafó, Victoria Martos, Ana Miralles, Roser Oduber y Laura Pérez Vernetti. Esta hornada se caracterizó por un giro hacia lo lúdico y lo festivo. Aunque la defensa de la libertad de la mujer y el tratamiento de la sexualidad sin tapujos seguían siendo centrales, sus creaciones adquirieron un carácter más hedonista.
La formación universitaria de muchas de estas autoras permitió que sus obras presentaran una estética más libre y experimental, abordando temas e inquietudes personales desde el punto de vista narrativo. Sus aportaciones se enmarcaron fuera del circuito underground, y la mayoría de sus trabajos aparecieron en revistas de editoriales especializadas como "El Víbora", "Rambla", "Medios revueltos", o en publicaciones editadas por organismos públicos, como "Madriz".
La revista "Madriz", financiada por el ayuntamiento de Madrid durante la época de Tierno Galván (de enero de 1984 a febrero de 1987), logró lanzar 33 números con una tirada de 25.000 ejemplares. Sin embargo, la oposición del partido Alianza Popular y una campaña de desprestigio por parte de la prensa de derechas, que la calificaba de "porquería repugnante, pornográfica, blasfema y contraria a la moral y a la familia", contribuyó a su declive.
La crisis de "Madriz", que acabó vendiendo solo unos 6.000 ejemplares, anticipaba el fin de una era. A finales de la década de 1980, el cómic español sufrió una recesión económica y la competencia de nuevas formas de ocio, lo que llevó al cierre de numerosas cabeceras y a la migración de autores hacia otras profesiones. A pesar de este panorama desolador, a principios de la década de 1990 se publicaron dos álbumes de autoría colectiva y mensaje combativo que volvían a denunciar los problemas de la mujer.
La exposición "¡Mujercitas del mundo entero, uníos! Autoras de cómic adulto (1967-1993)" buscó contribuir a la difusión del trabajo de estas viñetistas, destacando su labor como guionistas o ilustradoras en importantes publicaciones de la época. El título de la exposición proviene de una viñeta de Núria Pompeia publicada en 1975 en "Mujercitas", un claro ejemplo de feminismo en plena dictadura.
Orígenes y evolución del cómic erótico
Hablar de los orígenes del cómic erótico nos lleva a mencionar a la icónica Betty Boop (1934, M. Fleischer, USA), inspirada en la popular actriz Helen Kane. Sin embargo, la "Edad Dorada" del cómic erótico se consolidó en los años 60 con heroínas pop-art como la sensual Barbarella (1962, Jean Claude Forest, Francia). El éxito de Barbarella llevó a una adaptación cinematográfica en 1968, dirigida por Roger Vadim y protagonizada por Jane Fonda.
En esta línea pop, también se encuadra Valentina (1965) del italiano Guido Crepax. Con su estilo innovador, Crepax lograba diseños de página semejantes a planos cinematográficos, alejándose de los estereotipos de la viñeta convencional.
El italiano Milo Manara es considerado el representante indiscutible del cómic erótico, con obras cumbre como "El perfume del invisible" (1986) y "El Click" (1983).
Al otro lado del Atlántico, Robert Crumb (USA) con "Mis problemas con las mujeres" (1975) es el buque insignia de los autores underground norteamericanos, narrando historias con abundantes tintes autobiográficos.
En España, no se puede dejar de mencionar al catalán Jordi Bernet, maestro del estilo realista. Si bien es mundialmente conocido por su personaje "Torpedo", su obra "Clara de Noche" aparecía semanalmente en la revista "El Jueves".
En la actualidad, la diferencia entre cómic erótico y pornográfico se ha vuelto más difusa. Tradicionalmente, se ha distinguido entre erotismo, definido como "la simulación o tendencia a censurar la visión de la propia actividad sexual" (A.J. Navarro), y la pornografía, que muestra el acto sexual sin rodeos. Esta distinción se puede observar en autores "alternativos" como Miguel Ángel Martín, que colaboraba habitualmente en la revista "El Víbora".
El cómic erótico japonés, conocido como "ero-gegika" o directamente "hentai", a menudo presenta el motivo de las "ingenuas lolitas" con uniforme escolar. Los grafistas japoneses se enfrentan a la censura estatal mediante el uso de "manchas de aceite" estratégicas para representar los órganos sexuales.
Diversas publicaciones y colecciones han explorado el género erótico a lo largo de los años, como:
- GUERRA. RELATOS GRÁFICOS PARA ADULTOS: Una serie de 5 números de Ediciones Zinco, con historias como "EL TIFÓN JADA", "EL PRECIO DE LA TRAICIÓN", "EL CASTILLO MALDITO", "DUELO A MUERTE", "TERROR EN EL PACÍFICO", "EL SEÑOR DE LA GUERRA", "JADA, MANO DE ACERO", "LA AVIADORA DESNUDA", "ALAS DE FUEGO" y "LA MUJER SAMURAI".
- DOSSIER X: Una colección de J. Ed. J., exclusivamente para adultos, con números como "TRES HURONES Y UNA RATA" (14), "RETORNO ACCIDENTADO" (13), "COMANDO SUICIDA" (12), "¡ESAS SUECAS…!" (11), "COPIA CONFORME" (9) y "LA MOMIA" (7).
- ASTROSEX. EL SIGNO COMO AVENTURA: Otra serie de J. Ed. J. para adultos, con títulos como "ESCORPIO" (10), "VIRGO" (8), "LEO" (7) y "TAURO" (4).
- ANTIFAZ. PARA ADULTOS: Una colección de Vilmar (1977) con números como "FEDRA LA FUGITIVA" (16), "AUTO-STOP ERÓTICO" (15), "LA FUERZA DEL SEXO" (14), "DESENFRENO Y TERROR" (13), "LA NINFÓMANA" (12), "MISIÓN ESPECIAL" (11), "CRISTIE" (10), "EL VIOLADOR" (9), "LAS GALAXIAS" (8), "HELGA" (7), "TRÍO DE DAMAS" (6), "LA TUMBA EGIPCIA" (5), "DORIS" (4), "EL AMANTE" (3) y "UNA MUJER ESPECIAL" (2).
- IRIS. SÓLO PARA ADULTOS: Una difícil revista erótica editada por Pleibate en 1986, con números como el 5, 6 y 7.
- MUERDE. PUBLICACIÓN PARA ADULTOS: Fascículos de historietas semanales para adultos, con títulos como "EL CASO DEL CONEJO DE BASKERVILLE" (10), "LA ADÚLTERA DEL CAIRO" (5), "CANDHI" (3), "BUNDA" (2) y "UN VAMPIRO EN MI CAMA" (1).
- TRILLIZAS. PUBLICACIÓN PARA ADULTOS: Incluye números como "CARGAMENTOS DESAPARECIDOS" (9), "LOS INCENDIARIOS" (8), "POLUCIÓN" (7), "¡SOCORRO, EL FANTASMA!" (6), "CÓMO CONSEGUIR MILLONES" (4) y "CURAS DE JUVENTUD PARA MULTIMILLONARIOS" (3).
Otras publicaciones mencionadas son "ODEÓN. RELATOS PARA ADULTOS", "CRIMEN SUCESOS REALES. RELATOS GRAFICOS PARA ADULTOS", y "BETTY & GAY. RELATOS GRÁFICOS PARA ADULTOS".
El cómic erótico, en sus diversas formas y evoluciones, ha sido un vehículo para explorar la sexualidad, las relaciones y la condición femenina, reflejando y, a la vez, influyendo en los cambios sociales y culturales de su tiempo.
Historia Editorial del comic en España: un repaso (muy somero) con JOSÉ RAMÓN ÁLVAREZ.
La exposición "¡Mujercitas del mundo entero, uníos! Autoras de cómic adulto (1967-1993)" en el Museo Reina Sofía de Madrid, comisariada por Guillermo Cobo y Alberto Medina, ofreció una panorámica de la producción de diversas autoras en el mundo del cómic durante esas décadas.
El material proporcionado incluye una lista detallada de cómics y sus números, lo que permite apreciar la variedad y extensión de las publicaciones para adultos en España. A continuación, se presenta una tabla resumen de algunas de las colecciones mencionadas:
| Colección | Editor/Año | Temática | Notas |
|---|---|---|---|
| GUERRA. RELATOS GRÁFICOS PARA ADULTOS | Ediciones Zinco | Erótico / Bélico | Lote 1 a 5, 64 páginas + cubiertas |
| DOSSIER X | J. Ed. J. | Erótico / Aventura | Exclusivamente para adultos |
| ASTROSEX. EL SIGNO COMO AVENTURA | J. Ed. J. | Erótico / Astrología | Cómic para adultos |
| ANTIFAZ. PARA ADULTOS | Vilmar, 1977 | Erótico | Números 5 a 16, para adultos (prohibida venta a menores de 18) |
| IRIS. SÓLO PARA ADULTOS | Pleibate, 1986 | Erótico | Revista erótica difícil |
| MUERDE. PUBLICACIÓN PARA ADULTOS | Ed. | Erótico / Historieta | Fascículos semanales, prohibida venta a menores |
| TRILLIZAS. PUBLICACIÓN PARA ADULTOS | Ed. | Erótico / Aventura | Publicación para adultos |
El legado de estas autoras y publicaciones es fundamental para comprender la evolución del cómic en España y el papel que la representación femenina ha jugado en su desarrollo, especialmente en el ámbito del cómic para adultos.