En el episodio 22 de Evangelion, la tensión aumenta cuando Asuka se prepara para enfrentarse a Arael, un Ángel que, a diferencia de otros, parece más inclinado a la comunicación y la comprensión, similar a Leliel. La lluvia cae, añadiendo un elemento dramático a la escena, aunque no impide que Asuka intente realizar sus mediciones. Las nubes, sin embargo, presagian que algo saldrá mal y, al final del capítulo, servirán como un telón de fondo para la inmensa potencia de la Lanza de Longinus.
Arael, percibiendo el peligro, se adelanta. Antes de que Asuka pueda reaccionar, un rayo de luz se precipita hacia ella. Este rayo, simbólicamente, busca iluminar el mundo con la luz del conocimiento y la comprensión entre especies. La escena se acompaña de un "Aleluya" que, irónicamente, puede generar una carcajada, una técnica característica de Hideaki Anno para crear disonancia y aumentar la tensión en el espectador.
La música utilizada, "Hallelujah (MESSIAH)" de Handel, es profundamente simbólica. Este himno religioso, que celebra el poder del Señor, se asocia ahora con la figura de Asuka y su lucha. Los Ángeles se vuelven cada vez más poderosos e inteligentes, y Arael, en particular, inspira respeto. Su poder parece divino, fuera del alcance humano, lo que resalta la falta de comprensión como la raíz de los problemas en Evangelion. La música refuerza la idea de Arael como un ser espiritual, un mensajero divino.
Arael es inalcanzable, y nadie puede impedir que lleve a cabo su ataque. Su núcleo, irónicamente ubicado fuera de su cuerpo, entre sus "patitas/alitas" inferiores, parece una invitación a intentar acertarlo, con la certeza de que será imposible. De manera similar a como Leliel se tragó a Shinji, Arael invade a Asuka, un ataque psicológico que se asemeja a una violación, aunque menos explícito que el de otros Ángeles.
Curiosamente, se había planeado que fuera Shinji quien sufriera esta invasión mental. Ritsuko confirma que el Ángel está lanzando un ataque psicológico, un tipo de agresión que NERV, tras la pérdida de datos sobre Leliel, difícilmente podría haber anticipado.
Asuka, desesperada, dispara a Arael sin éxito. El Ángel se sitúa estratégicamente fuera del alcance de los rifles. Asuka grita de dolor y retuerce su cuerpo mientras Arael irrumpe en ella: "¡No! ¡No entres en mí! ¡Duele! ¡DUELE!".
Se manifiestan pensamientos en la mente de Asuka: "Nein Erhǟngte, Nein Groll, Nein Menarche, Nein Schmach, Nein Doppelselbstmord vejen, Nein Ausdauer / Ansehen, Nein Wie ǟrgerlich". Estas frases en alemán reflejan la lucha interna de Asuka, su resentimiento por el suicidio de su madre, la vergüenza, el miedo a la dependencia y la presión de la feminidad.
Asuka suplica: "¡No mires dentro de mi mente! ¡Por favor!". Misato, impotente, observa la escena con horror. Ritsuko advierte que la mente de Asuka está al borde del colapso, lo que podría ser fatal. Misato le ordena regresar, pero Asuka se niega rotundamente: "¡No, nunca!".
Para Asuka, fracasar significa dejar de ser necesaria. Su identidad está ligada a ser piloto; la idea de volver sin haber cumplido su deber es peor que la muerte. Perder su EVA es, para ella, un suicidio lento y doloroso.
Afortunadamente, Rei se prepara para lanzar un ataque con un arma similar a la utilizada contra Ramiel, pero esta vez sin requerir toda la energía de Japón. Rei dispara, y el rayo alcanza a Arael. Asuka, al límite, se pregunta por qué llora, si había decidido no hacerlo más. Escucha la voz de su padre preguntándole por qué rompió el peluche de monito, un regalo de "su nueva mamá".
"¡No soy una niña! No necesita muñecos como los que su madre usó para sustituirla", exclama Asuka, rechazándose a sí misma y a su propia infancia. Su trauma por la muerte de su madre y la imposición de una madrastra la llevan a odiar las sustituciones.
La imagen de la puerta, que debería llevar al cielo, se repite, desembocando en visiones retorcidas e indescifrables. Es una forma explícita de abrir recuerdos bloqueados. Se escuchan más frases en alemán, como "Nein Tod" (no muerte), y aparece una imagen censurada de la palabra "sex".
"¡Mamá! ¡Mamá! ¡Por favor no me mates! ¡No! ¡No soy tu muñeca! ¡Voy a pensar y a vivir por mí misma! ¡No necesito una mamá o un papá!", grita Asuka. "¡No! ¡No me hagas recordar esto! ¡Lo había logrado olvidar! ¡No lo desentierres de nuevo! ¡No necesito nada de esto de nuevo! ¡Para ya!".
La imagen de Asuka es reemplazada por la muñeca de Kyoko ahorcada. Aunque la muñeca representa a Asuka, ella la odia y no se identifica con ella. En lugar de mostrar a una mujer colgada, se utiliza la muñeca de Kyoko, un objeto asociado a su madre, para simbolizar el suicidio de esta. El monito representa a Asuka, y la muñeca a Kyoko.
"Entonces, por favor, Asuka." "De acuerdo. Moriré contigo, mamá. Así que, por favor, no dejes de ser mi mamá." "¿Mamá?".
La narrativa no sigue un orden cronológico estricto. La decisión de Asuka de no ser una muñeca y de no depender de su madre surge después de esta conversación, tras aceptar morir simbólicamente a cambio de su reconocimiento. Sin embargo, Kyoko apenas se da cuenta de la presencia de Asuka hasta que esta habla.
La Lanza de Longinus se pierde en órbita, dirigiéndose a la Luna, y recupera su forma de tenedor. Fuyutsuki se preocupa por la imposibilidad de recuperarla, lo que podría ser relevante para futuros eventos, como la transformación del EVA-01 en el Árbol de la Vida. A pesar de esto, la Lanza ha cumplido su propósito de neutralizar al Ángel.
Tras un tiempo considerable, Asuka es puesta en cuarentena por temor a una "contaminación", permaneciendo sola dentro del Entry Plug del EVA-02. Misato, con expresión severa, murmura un "ya veo" sin ir a verla. Asuka, sentada en posición fetal, asimila su fracaso, la pérdida de su futuro y la humillación de ser salvada por Rei, a quien desprecia.
La metáfora de la zona acordonada con la señal "No entrar" simboliza el aislamiento de Asuka. Shinji, por su parte, se acerca a ella, sintiéndose inútil por no haber podido intervenir. A pesar de sus conflictos, intenta consolarla, pero su acercamiento es torpe y empeora la situación.
"¡Cállate! ¡No hay nada por lo que estar contento! ¡De todas las personas, ha tenido que salvarme ella! ¡Ha tenido que salvarme ESA! ¡Tendría que haberme muerto antes que dejar que me salvara! ¡La odio, la odio!", grita Asuka.
Asuka, con el corazón roto, se sumerge en el Dilema del Erizo, fortalecida en su decisión de no necesitar a nadie más. La escena es desoladora, mostrando a ambos personajes aislados, cada vez más solos en un mundo cruel y manipulador. Arael le había preguntado a Asuka si se sentía sola, y su respuesta es un rotundo sí. Incapaces de confiar el uno en el otro, crean una coraza de espinas para protegerse.
Shinji, cada vez más indiferente ante la falta de recompensa por sus acciones, y Asuka, consumida por el odio, no pueden abrirse ni consolarse mutuamente. Ambos están aterrorizados y heridos, incapaces de buscar consuelo o amistad.
El Incidente de Go Siwon y Kang Jinha
En un contexto completamente diferente, la historia de Go Siwon y Kang Jinha presenta un misterioso "incidente" que ambos compartieron, pero del cual Siwon no tiene recuerdo. Los sueños de Siwon se ven invadidos por Jinha, quien insiste en este evento. A medida que fragmentos de su memoria resurgen, Siwon se enfrenta a una realidad que podría alterar su percepción de Jinha.
PSICÓLOGO ANALIZA A ASUKA LANGLEY | Neon Genesis Evangelion | Ness
La Vida de Francisco Lara
La narración cambia abruptamente para presentar la vida de Francisco "Frank" Lara. Se describe una escena cotidiana en una cafetería escolar donde su novia, Babi, se quita un lente de contacto que se le ha salido del ojo. Frank se muestra ansioso por el procedimiento, recordando historias sobre los peligros de los lentes de contacto.
Babi, sin inmutarse, explica que se le salió por haberse desvelado leyendo. Frank le sugiere usar gafas, pero Babi insiste en que sus ojos azules son su mayor atributo y que los lentes de montura la harían ver "como tonta".
Se unen a sus amigos Sandy y Trevor. Trevor, de manera sarcástica, se burla de Frank por su comida, haciendo comentarios sobre sus raíces mexicanas. Frank responde con enfado, pero Babi interviene para calmar la tensión. Se cuestiona la relación entre la estudiosa Babi y el incorregible Trevor, y la amistad entre Babi y la aparentemente desagradable Sandy.
La conversación se desvía hacia los problemas de Frank: la llegada de su abuelo y tía desde México, su motocicleta descompuesta y su decisión de usar el autobús. También se discute la actitud de Sandy al no recogerlos en su coche.
Llegan a la clase de Química, donde Frank, que repite el curso, se siente avergonzado. La profesora, la señorita Brooks, lo reconoce. Entra un nuevo estudiante, Dylan Friedman, causando risas por su peculiar forma de entrar al aula. Dylan se sienta junto a Frank, y se describe su apariencia y sus audífonos, que parecen ser aparatos auditivos.
La historia de Frank Lara se presenta como una narrativa de su último año de escuela, marcado por las relaciones personales, las burlas y los desafíos académicos, todo ello con un toque de realismo chicano.
Tabla de Ángeles Enfrentados y sus Métodos de Ataque (hasta el episodio 22):
| Ángel | Método de Ataque Principal | Notas |
|---|---|---|
| Leliel | Invasión dimensional y psicológica | Se traga a Shinji y al EVA-01 |
| Ramiel | Taladro de energía y ataque a distancia | Requiere gran cantidad de energía para ser neutralizado |
| Arael | Rayo de luz, ataque psicológico e invasión mental | Busca la comprensión a través de la fuerza, expone los traumas de Asuka |
La Lanza de Longinus se pierde en órbita, lo que genera preocupación en Fuyutsuki por su recuperación. Este objeto, crucial para futuros eventos, se desvanece sin sonido, dejando tras de sí un rastro de incertidumbre.
Al regresar a la Tierra, Asuka se encuentra en cuarentena, aislada y vulnerable. Su fracaso ante Arael y la intervención de Rei la han dejado devastada. Se encierra en sí misma, incapaz de aceptar ayuda o consuelo, mientras Shinji, a pesar de sus intenciones, no logra tenderle la mano de manera efectiva. La escena final subraya la soledad y la incapacidad de conexión entre ambos personajes, atrapados en sus propios miedos y traumas.