De la segunda mitad del pasado y complejo siglo XX destacan dos temas que han formado parte de su devenir sociológico: la posibilidad de que visitantes de origen extraterrestres hubiesen llegado a nuestro mundo y el tebeo (hoy llamado cómic, o historieta en Hispanoamérica) como parte fundamental de la cultura popular del mencionado período. La fascinación alienígena se ha reflejado en medios gráficos en el período 1947-1987, centrándose especialmente en el consumo cultural de los niños que empezaban a alimentar su imaginación. La preventa de “Alienígenas carpetovetónicos Ilustrados” (Vol. 1: Platillos y Marcianos. Ed. AppleHead), primero de dos volúmenes, inició recientemente. Luis R. González ofrece al lector una obra profundamente analítica, donde con pulso firme y fuentes indiscutibles despliega a lo largo del tiempo similitudes y paralelismos entre ambos asuntos.
Aunque los antecedentes de los tebeos los encontramos a partir de finales del siglo XIX, en España no es hasta los años 40 del siguiente siglo, en que pasan a formar parte como medio de masas al que tiene acceso las clases más humildes. Es precisamente en esta década cuando comienza lo que los especialistas han llamado la era moderna de los platillos volantes, dando como punto de arranque el famoso avistamiento de Kenneth Arnold en el mes de junio de 1947. Este es el punto de partida y el soporte que lleva a Luis R. González a ofrecer al lector esta obra, que pudiéramos calificar como profundamente analítica.
Con Alienígenas carpetovetónicos, Luis R. González nos transporta a un mundo con un pie en la tierra, el tebeo español como cultura de masas, y una mano en los cielos, lugar de procedencia de los supuestos extraterrestres. Para muchos aficionados a los tebeos, esta obra les retrotraerá a una época de su existencia que recordarán con nostalgia y les descubrirá unos aspectos tal vez poco conocidos de los tebeos e historietas que formaron un capítulo fundamental de sus vidas.
El Tebeo como Reflejo Cultural y Crítica Social
El tebeo como producto popular fue considerado, en palabras de Umberto Eco, una cultura de entretenimiento, pero siempre tuvo, al otro lado, una cultura de provocación como oposición. Esta circunstancia en nuestro caso fue muy intensa durante el período dictatorial, de forma que frente a adoctrinamiento como vehículo ideológico del régimen franquista se opuso una crítica corrosiva, aunque solapada, a través del tebeo. Personajes como Carpanta eternamente hambriento, El repórter Tribulete continuamente vapuleado por su jefe o los hermanos Zipi y Zape sobreviviendo a un modelo educativo caduco, son ejemplos del intento de burla hacia las normas establecidas y a las instituciones oficiales por parte de sus creadores.
Dos aspectos relacionados con los medios de masas, como son los chistes y la publicidad, son también tratados en este trabajo. El chiste gráfico, como expresión mínima en forma de dibujo de una creación o un episodio humorístico, no es olvidado, y el autor muestra su evolución en paralelo a la historieta convencional. Por su lado, la publicidad también se vio influenciada, sobre todo en los primeros años. Así podemos contemplar desde un anuncio de enseñanza por correspondencia hasta uno de bebida alcohólica o un reconstituyente en que se hace uso grafica o textualmente del concepto platillo volante.
Primeros Encuentros: Selenitas y Marcianos en las Viñetas
El primer alienígena carpetovetónico es el “Selenita” de la historia inverosímil de Francisco Navarrete, publicada en THE MONIGOTY. Aunque los antecedentes de los tebeos los encontramos a partir de finales del siglo XIX, en España no es hasta los años 40 del siguiente siglo, en que pasan a formar parte como medio de masas al que tiene acceso las clases más humildes. Es precisamente en esta década cuando comienza lo que los especialistas han llamado la era moderna de los platillos volantes, dando como punto de arranque el famoso avistamiento de Kenneth Arnold en el mes de junio de 1947.
El autor despliega un inmenso caudal de información respaldado por curiosas y aclaratorias imágenes de apoyo, así como de insertos para cuando necesita entrar en descripciones más detalladas, en particular cuando se exponen el casi medio centenar de personajes extraterrestres con historieta propia. Así, podemos apreciar a El marciano Sinforoso, Cosmolito, Flip o Bip-Bip de autores españoles muy conocidos como Serafín, Raf, Armando Salas o Roja de la Cámara. Pero también se abunda en otros personajes muy populares que en un momento u otro tienen un encuentro con seres extraterrestres. De esta manera, los hermanos Zipi y Zape, las hermanas Gilda, Doña Urraca o la familia Pepe se ven envueltos en aventuras con seres del espacio exterior.
La Edad de Oro del Tebeo Español y la Llegada de los OVNIs
Con la llegada de los años cincuenta, nuevas andanzas empresariales animaron a este sector, a pesar de las limitaciones de materias primas y al férreo control de la censura gubernamental, siendo capaces de proveer de renovadas ilusiones a su joven público con sus nuevas historietas llenas de héroes y personajes humorísticos que llenaron las horas de asueto. De esta manera la llamada Edad de Oro del tebeo español conseguiría extenderse hasta toda la década de los sesenta para comenzar a languidecer en la siguiente y desaparecer prácticamente a mitad de los años ochenta con el cierre de las dos editoriales más señeras, Editorial Bruguera y Editorial Valenciana.
A finales de la década de los años 70 del pasado siglo XX, investigadores como el francés Michel Monnerie, el belga Jacques Scornaux o el inglés Hilary Evans, promoverán una explicación alternativa a las ideas de un origen extraterrestre de los ovnis, basada fundamentalmente en que la formación cultural de los testigos es el marco de referencia que estos utilizan para explicar y detallar la manifestación anómala de la que han percibido. Dichas ideas preconcebidas se derivan de la formación cultural del testigo y se alimentan, en gran medida, de la información facilitada por los medios de comunicación de masas.
Es notable como se plantea la evolución del tratamiento periodístico hacia el fenómeno OVNI y la correlación que se establece en unos de sus insertos entre la terna formada por la tecnología (rayos tractores), las historietas (Mickey y Goofy de febrero de 1955) y la leyenda (abducciones). La estructura textual encadenada y equilibrada, dando mayor peso a los acontecimientos más señeros y estableciendo puntuales relaciones entre medios, historietas fundamentalmente, y casuística de avistamientos, consigue captar la atención del lector y se deja leer con suma facilidad.
OVNIS en España: La vida tras ser abducidos | Extraterrestres: Ellos están entre nosotros
Un Catálogo Ilustrado de la Ufología en el Tebeo
Cada tebeo/historieta, portada, revista o cuadernillo que se menciona en este libro es reseñado con lujo de detalles. Entre las publicaciones destacadas se encuentran:
- Mr. Skygack (Armundo Dreisbach)
- LA NOVELA DE HOY: “Un mundo al descubierto” (José María Salaverría, ilustrada por Luis Bagaría)
- “El ser de otro planeta” en EL SHERIFF
- Platillos volantes (Grafidea, guionista Federico Amorós Martín, ilustrador Juan Martínez Osete)
- EL DDT CONTRA LAS PENAS (ilustrado por Guillermo Cifré Figuerola)
- TOLÍN
- Platillos Volantes (Julio Ribera Trucó)
- Comando Roy (Rafael Cortiella Juancomartí)
- LOS MACRODONS DE MARTE (protagonizado por Frederick «Red» Dixon)
- FREDY BARTON, EL AUDAZ (Fernando Cabedo Torrents, guiones de George H. White)
- FUTURO (editorial Clíper, cubierta de Miguel Ripoll Guadayol, guión de Ricardo Acedo)
- CLARÍN (suple. de la revista JUVENTUD, texto y dibujos: Alfredo Ibarra Montilla)
- JAIMITO No 273 (Creador: Arturo Rojas de la Cámara)
- CAPITÁN SATUR (Sidney Jordan, llegado a España en 1965)
- HURÓN (ediciones Toray, guionado por Eugenio Sotillos Torrent y dibujado por Jorge Nabau Pérez)
- SUPER ROMPETECHOS número 27
- MATA RATOS: «La incógnita de los platillos volantes»
- ALMANAQUE: Roberto Alcázar y Pedrín (guionista Alfonso Arizmendi Regaldie y dibujante Eduardo Vañó Pastor)
- SÚPERLOPEZ (JAN)
- CHISTE MARCIANO (Antonio Fraguas de Pablo, Forges)
- ENANITO Nro 41
- SUPER DETECTIVE LIBRARY nro. 44 (Tebeo británico con Rick Random)
- TANDA (Francisco Ibáñez Talavera, publicada en PULGARCITO)
- TÍO VIVO (2ª época)
- AGUILUCHOS (Armando Salas Martínez)
- OZZO (MAX, Francesc Capdevilla Gisbert)
- TEBEO ITALIANO
- MORTADELO, PRIMERA APARICIÓN (Anuncio de Bruguera)
- PRITT
- JAIMITO número 1283 (Creador: Josep Sanchís Grau)
- SUPER PULGARCITO (2ª época)
- EL JUEVES nro. 289
- BICHOS nro. 32, PINÍN, UN VIAJE ESPACIAL (Iglesias López de Vivigo)
- MAMPATO
- PANTERA ROJA
- CHISTE GRÁFICO
- HARA KIRI no 6
- TITANIC, revista para adultos
- PETETE
El libro también explora la influencia de los OVNIs en la publicidad y el humor gráfico, mostrando cómo estos temas se integraron en la cultura popular de la época. Un ejemplo notable es la portada del número 577 de TBO (noviembre de 1968), que reza: “El porqué de los ovnis”. Un ovni sobrevuela la Tierra, y al pasar sobre Barcelona... “¡Aquí es! ¡Bajemos!”. Y sus verdes alienígenas asaltan un kiosco y se piran con cara de drogados, cargaditos de TBO. ¡Durante un siglo, los ovnis han venido a buscar tebeos!
La obra de Luis R. González no solo es un compendio de referencias ufológicas en el tebeo español, sino también un análisis de cómo la cultura de masas, especialmente la infantil, ha sido un vehículo para explorar y dar forma a nuestras fascinaciones, miedos y esperanzas en relación con lo desconocido y lo extraterrestre. La llegada de los años cincuenta trajo consigo nuevas aventuras empresariales en el sector del tebeo, a pesar de las limitaciones de materias primas y el férreo control de la censura gubernamental, logrando proveer de renovadas ilusiones a su joven público con sus nuevas historietas llenas de héroes y personajes humorísticos que llenaron las horas de asueto. De esta manera la llamada Edad de Oro del tebeo español conseguiría extenderse hasta toda la década de los sesenta para comenzar a languidecer en la siguiente y desaparecer prácticamente a mitad de los años ochenta con el cierre de las dos editoriales más señeras, Editorial Bruguera y Editorial Valenciana.
Este libro es una invitación a redescubrir esa parte de nuestra historia cultural, donde los platillos volantes y los marcianos no solo surcaban los cielos de la imaginación, sino que también aterrizaban en las páginas de los tebeos que marcaron a generaciones. La obra cumple con el decimosexto precepto recomendado por Baltasar Gracián en El arte de la prudencia, el del saber con recta intención para garantizar la abundancia de aciertos.
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