La historia de Wit Studio y Attack on Titan es inseparable. Fundado por George Wada y Tetsuya Nakatake de Production I.G, Wit Studio debutó en 2013 precisamente con la primera temporada de la adaptación del manga Shingeki no Kyojin. Ambas partes se beneficiaron de esta colaboración: el novel estudio pronto obtuvo gran prestigio en la industria del anime por la calidad consistente de su trabajo, mientras que la popularidad de la obra original de Hajime Isayama se disparaba en el mercado internacional.
Sin embargo, en el año 2019 se dio a conocer que Wit Studio dejaría de animar Attack On Titan, dejando a muchos en la incertidumbre. Puesto que después de que los fans se acostumbraran a un estilo, no sabían quién sería el siguiente estudio de animación en terminar el anime. Tras tan solo unos meses, se supo que MAPPA Studio animaría la última temporada y que se dividiría en 3 partes, terminando en el 2023. Sin embargo, muchos nunca supieron por qué WIT dejó el proyecto de lado. Debido a que no hubo una razón específica detrás, se crearon muchos rumores respecto al cambio de estudio con Attack On Titan.
Los cambios rara vez son recibidos con buenos ojos en el sector del manga y el anime. Ahora las redes arden por un motivo similar, aunque los protagonistas de este cuento sean diferentes. Y es que Wit Studio ha terminado con Shingeki no Kyojin. Un rumor que se ha extendido como la pólvora durante los últimos días y que ahora amenaza con devorar el plantel general de una de las obras más influyentes de la última década.
Las razones detrás del cambio de estudio
En una entrevista con el productor de la serie animada, Kensuke Tateishi, se explicó por qué ya no continuaron con WIT Studios. Shingeki no kyojin confirmó la fecha de estreno de su cuarta temporada para diciembre de 2020, noticia que alegró a la comunidad de fanáticos que, tras varios meses, esperaron su llegada. A pesar del éxito de la caricatura a manos de la casa de animación WIT Studios, para esta nueva entrega, sería otra la productora a cargo. En una reciente entrevista con Newtype, el productor Kensuke Tateishi explicó por qué decidieron trasladarse a otro estudio cuando el anime se encontraba en su recta final.
“La historia había llegado a una coyuntura crítica y, como creadores, queríamos intensificar las cosas incluso más de lo que lo habíamos hecho hasta ahora. Deseábamos encontrar un nuevo estudio, pero la mayoría de ellos no eran buenos", detalló el encargado. "Muchas productoras dijeron que simplemente no podían soportar la carga de trabajo. Solo un estudio dijo: ‘Lo pensaremos’ y ese fue MAPPA. La gente de WIT también se sintió cómoda con ellos para asumir el control”, finalizó Tateishi.
El productor de Kodansha indicó que el comité de producción de Shingeki no Kyojin se reunió con Wit Studio durante el transcurso de la tercera temporada: "Su historia había llegado a un punto crítico y, como creadores, querían dar un paso adelante mucho más de lo que lo hubieran querido en el pasado". El cambio que ocurre en la historia también querían verlo reflejado en la próxima temporada, al parecer esto era mucho trabajo para su actual estudio y no se vieron capaces para seguir adelante con el proyecto.
George Wada, presidente de Wit Studio, aprovechó para explicar que gran parte de su modelo de negocio se basa en vender los DVDs del manga que han animado. Después, cuando obtengan los beneficios de esto, podrán tomar la decisión para animar la continuación de la historia. Esto es algo que el estudio ha hecho por mucho tiempo y que le ha funcionado. Sin embargo, Wada también afirma que después de animar la última temporada de este manga, tuvieron que esperar durante mucho tiempo para recibir el informe de ganancias.
No obstante, es en medio de este periodo de espera cuando la compañía recibe otros proyectos de animación que no pudieron rechazar. Y es aquí donde ocurre el problema, ya que cuando finalmente el estudio se hace con este documento y, debido al éxito que consiguió, no era posible por temas de agenda y calendario, aunque todo era oportuno para que Wit se pusiera manos a la obra con este proyecto para su cuarta temporada. En vista de este problema y con la falta de tiempo y exceso de proyectos, el presidente de Wit Studio se vio obligado a tomar la difícil decisión de abandonar el manga de Shingeki no Kyojin al igual que Vinland Saga, pues son dos obras que requieren de mucha dedicación para lograr los resultados que estábamos acostumbrados a disfrutar.
“Mientras la temporada tres estaba en producción, consultamos con Wit Studio y se decidió que la Temporada Final sería creada por un estudio de producción diferente”, explicó Kensuke Tateishi. “Una de las razones es que en el final de la temporada tres tienes al protagonista mirando al océano, marcando un punto de inflexión para la historia. Además, como creadores queríamos que el anime se intensificara aún más. Los productores enfatizaron que están decididos a adaptar el manga hasta el final.
Si tomamos en consideración que la obra de Isayama se encuentra en su recta final y que la confirmación del estreno de la última temporada para otoño de 2020 se realizó tan pronto como concluyó la tercera temporada, es claro que el Comité de Producción de Attack on Titan tiene un cronograma ideal respecto a cuándo desean que termine el anime, en relación con la conclusión del manga. Sin embargo, encontrar a un estudio que pudiese asumir tal desafío con poca anticipación fue una tarea casi imposible. Kinoshita, Maeda y Tateishi se dividieron las tareas de búsqueda, pero la mayoría de los estudios los rechazaron enfáticamente.
“El único estudio que dijo que lo consideraría era MAPPA. Cuando hablamos con Wit [Studio] al respecto, dijeron que podían irse tranquilos sabiendo que estaba en manos de MAPPA. Al igual que Wit Studio, MAPPA (acrónimo de Maruyama Animation Produce Project Association) es una compañía relativamente joven en la industria, pero que pronto se hizo de gran reconocimiento y aclamación entre los amantes del anime por la calidad y la diversidad de su portafolio. “MAPPA tomó el asunto firmemente en sus manos, diciéndonos: ‘Attack on Titan debería tener un final apropiado por el bien de los fans’”, recordó Tetsuya Kinoshita.
El estudio establecido en junio de 2011 por Masao Maruyama, fundador y exproductor de estudio Madhouse (Death Note), ha trabajado en series como Terror in Resonance, Yuri on Ice!!!, Inuyashiki, Banana Fish, Zombie Land Saga, Dororo, Kakegurui, Sarazanmai, Dorohedoro, The God of High School y Jujutsu Kaisen, así como en la aclamada película En este rincón del mundo (2016).
El desafío de la producción de Shingeki no Kyojin
"You need to understand how taxing making Attack on Titan has been for WIT FROM THE START. Having 30 plus key animators and 10 or more animation supervisors per episode made this a nightmare because the schedules were always so bad."
En cuanto a la salida de Wit Studio como organismo de dicha adaptación, los motivos son más que intuitivos. Y es que Shingeki no Kyojin ha alcanzado un nivel demasiado alto en múltiples aspectos, causando unos gastos de producción difíciles de controlar y una posible cruda situación entre los componentes del estudio. Ya en 2013 saltaban las alarmas ante la revelación de Imai sobre su jornada de trabajo de tres días seguidos.
La producción de una obra no tiene por qué correr a nuestro gusto y preferencia, por lo no mencionar las terribles condiciones en las que se trabaja en el medio. Cada vez hay más series de anime más accesibles (y también cuesta más llevarlas todas al día), con lo que el ritmo de producción es un no parar en los estudios. No es algo fuera de lo común, aunque parece que choca más con las series más grandes, porque... En el caso de Wit Studio, ya son varios animes de los que se han hecho cargo en sus primeras temporadas y luego la producción de la serie ha pasado a cargo de otro estudio. No es el único, porque este año también se ha repetido la cantinela con la segunda temporada de 'Vinland Saga' yendo también a MAPPA, y la segunda temporada de 'The Ancient Magus Bride', de la que se encarga Studio Kafka.
El estudio ha designado a sus mejores talentos para hacerse cargo de uno de los animes más esperados de este año, y a pesar que, ya no se veía posible que se estrenara este 2020, sí lo hará, y será el próximo 7 de diciembre. Muchos de los fanáticos de Shingeki no Kyojin tampoco quedaron decepcionados al conocer quiénes animarían la temporada final. MAPPA ha producido algunos de los animes más destacados del último tiempo y con buena recepción tanto del público como de la crítica.
MAPPA es el encargado de animar la 4ta temporada de Shingeki No Kyojin. Aunque Wit Studio renunció al proyecto, esta obra merecía una continuación para que todos los fans pudieran conocer el desenlace de esta historia que cada vez se vuelve más caótica y desesperanzadora. Es aquí cuando se conoce que el estudio que asumiría el proyecto es MAPPA, el cual es responsable de animes como Jujutsu Kaisen y Chainsaw Man, por mencionar algunos.
Hablando de los miembros clave del staff al frente del proyecto, Attack on Titan: Temporada Final es encabezada por el director Yuichiro Hayashi (Dorohedoro) y los diseños de personajes fueron adaptados ahora por Tomohiro Kishi (Dorohedoro). A pesar de que MAPPA ha conseguido crear la suficiente continuidad con el estilo desarrollado por Wit, también ha conseguido integrar sus propios toques, como un mayor uso del CGI y un acabado diferente para los Titanes.
La cuarta temporada de 'Ataque a los Titanes' está llegando finalmente a su fin, con la historia encaminándose a su recta final. El cambio de estudio sorprendió a los fans, especialmente porque también la temporada 4 de 'Ataque a los Titanes' arrancó de una manera completamente diferente al mostrarnos el punto de vista de los habitantes de Marley. "Cuando estábamos haciendo la Parte I, no tuvimos muchísimo tiempo para prepararnos. Así que en mi cabeza, todavía estaba tratando de entender de qué va 'Ataque a los Titanes' mientras lo creábamos", dijo el director. "Cuando comenzamos la primera parte, solo conocíamos el 'Ataque a los Titanes' de Wit Sudio. Y por supuesto, lo vimos y lo studied mucho, pero no podemos hacer exactamente lo mismo... Así que cuanto terminamos la Parte I, se nos ocurrió una idea de qué podíamos hacer", dijo Yusuke Tannawa, productor de CGI de la serie. "Cuando llegó el momento de hacer la Parte II, pensamos en qué tipo de medidas había que preparar..."