El Tesoro del Delfín es un conjunto de vasos preciosos que, procedentes de la riquísima colección de Luis, gran Delfín de Francia, vinieron a España como herencia de su hijo Felipe V, primer rey de la rama borbónica española.
Más conocido como Maestro de los dragones, Pierre estuvo activo en 1625, muriendo de 1713. 1625 - 1654.
El vaso, una obra maestra del siglo XVI, es un compuesto por cuatro piezas de piedra y cinco guarniciones de oro esmaltado. El cuerpo, oblongo, tiene un perfil abarquillado con gallones en los extremos. Una pieza a modo de hoja sirve de piquera, unida por guarnición de hojas e hileras de granos, esmaltados de blanco y azul celeste.
El vástago consiste en una bola de heliotropo y una pieza abalaustrada unidas a un pie oval, plano, con guarnición de hojas redondeadas y festones negros sobre el blanco opaco del esmalte.
En la popa del barquito aparece un dragón de piel, cabeza y garras esmaltadas realizado con gran realismo, al igual que la cola, enroscada, que desciende hasta la base del cuerpo. Sus ojos son de ópalo.
Parece obra de la misma mano que los dragones como asas que tuvo el vaso del Prado O2, atribuidos al platero Pierre Delabarre.
Este vaso es uno de los pocos que no han sufrido alteraciones volumétricas, aunque se halle roto por los lados, desperfecto anterior a 1689, pues en el inventario de Versalles se indica que estaba fragmentado en varios pedazos.
A pesar de ello, se incluyó entre las piezas destinadas al Rey de España, aunque seguía muy deteriorado cuando se realizó el estuche que hoy conocemos, muy posterior.
Puede verse el estado de la obra en el siglo XIX a través de la fotografía de Juan Laurent y Minier, "Vase jaspe oriental foncé, montures d’or et émaux, XVIe siècle, règne de Henri II", hacia 1879, Museo del Prado, HF0835/12.
La montura de oro esmaltado ha sido atribuida por Alcouffe a Pierre Delabarre, cuya obra aparece restringida al círculo de la colección de Luis XIV y su hijo, el Gran Delfín.
Firma una pieza con montura similar existente en el Louvre, el llamado "Aguamanil de la Minerva", MR 445. También se relaciona con esta pieza la copa MR 120 del Museo del Louvre, muy parecida a la presente, probablemente realizada hacia 1630.
Los dragones, semejantes, están recubiertos de esmalte pintado que imita una piel escamosa; sus ojos son ópalos; tienen largas patas, carecen de brazos y su boca abierta, feroz y erizada de dientes, muestra una lengua móvil, terminada también en punta de flecha.
Al igual que en el vaso OA 10409 del Louvre -estrechamente emparentado con el O2 del Prado- aparece sistemáticamente un dragón similar en el asa de todos estos vasos, posiblemente inspirado en el que acompaña el diseño de Balthazar Le Mersier para un ramo de joyería grabado por Moncornet en 1626, muestra del estilo llamado de cosses de pois ("vainas de guisantes"), por entonces de moda.
Luis de Francia (1661-1711), hijo de Luis XIV y María Teresa de Austria, comenzó su colección tempranamente influenciado por su padre; la adquisición de obras se producía por diversas vías, desde regalos hasta su compra en subastas y almonedas.
Al morir el Delfín, Felipe V recibe en herencia un conjunto de vasos con sus respectivos estuches, que fueron enviados a España.
En 1716 estaban en el Alcázar de Madrid, guardados en sus cajas, desde donde se trasladaron, en fecha posterior, a La Granja de San Ildefonso, lugar donde se citan a la muerte de Felipe V, conservados en la llamada Casa de las Alhajas.
En 1778 se depositaron, por real orden de Carlos III, en el Real Gabinete de Historia Natural y continuaron en la institución hasta el saqueo de las tropas francesas en 1813.
La devolución de las piezas se produjo dos años más tarde y con algunas pérdidas. Fue en 1839 cuando la colección llega al Real Museo, donde sufrió en 1918 un robo.
Conferencia: El tesoro del Delfín II. Instalación y restauración
Versalles, Francia, 1689, Gabinete de Monseñor el Delfín, nº 70; Colección Real (Col. Angulo Íñiguez, Diego, Catálogo de las Alhajas del Delfín, Museo del Prado, Madrid, 1989 (ed.rev), pp. Arbeteta Mira, Letizia, Nuevas noticias sobre las 'Alhajas del Delfín' (II), Boletín del Museo del Prado, 13, 1992, pp. Arbeteta Mira, Letizia, El tesoro del Delfín: alhajas de Felipe V recibidas por herencia de su padre Luis, Gran Delfín de Francia, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2001, pp. Arbeteta, Leticia, 'Tesoro del delfín. Una herencia de la familia real francesa', En: Los tesoros ocultos del Museo del Prado, Madrid, 2017, pp. Arbeteta, L. Azcue Brea, Leticia, Rarezas y lujo para deslumbrar: el Tesoro del Delfín., Ars & Renovatio.Centro de Estudios de Arte del Renacimiento, 7, 2019, pp. Tortajada, Sonia, Sobre la identificacion de materiales pétreos el Tesoro del Delfín, Boletín del Museo del Prado, XXXVII, 2019-2021, pp. Arbeteta Mira, Leticia, Otras miradas sobre el Tesoro del Delfín: revisión y nuevas propuestas de procedencias y autorías, Boletín del Museo del Prado, XXXVII, 2019-2021, pp. Arias, Elena, 'La restauración del Tesoro del Delfin y el diseño de un sisitema expositivo: tratamientos y criterios', Boletín del Museo del Prado, XXXIX, 2023, pp.
| Descripción | Detalles |
|---|---|
| Maestro de los dragones | Pierre (activo 1625-1713) |
| Materiales | Piedra y oro esmaltado |
| Atribución de la montura | Pierre Delabarre |
| Origen | Tesoro del Delfín, colección de Luis, Gran Delfín de Francia |
| Colección actual | Museo del Prado |
