Berserk: Explorando el Contenido Sexual y Temas Complejos en el Manga

El manga Berserk, creado por Kentaro Miura, es conocido por su universo oscuro, violento y repleto de fantasía épica. Sin embargo, bajo la superficie de batallas brutales y demonios grotescos, se esconden temas complejos y matices que a menudo pasan desapercibidos. Este análisis se adentrará en el contenido sexual presente en la obra, explorando cómo se entrelaza con la narrativa y los personajes, y cómo se compara con otras influencias y obras.

Temas Oscuros y la Furia como Eje Central

Desde su título, Berserk nos adelanta temas oscuros y violentos. No hay tomo en el que no tengamos un atisbo del cerebro -o el ojo fuera de la cuenca- de un desgraciado, víctima de la enorme espada de Guts. Un constante baño de sangre, vamos. Es una historia, como dijo Miura en una entrevista, que versa sobre la rabia, la furia. La injusticia, la muerte y la traición son temas recurrentes.

Y, sin embargo, Berserk es mucho más que un personaje que elimina repugnantes Apóstoles. Trata -cada vez con más acierto- temas que el autor ha admitido querer desarrollar desde que comenzó a idear la historia. Si nos fijamos, descubrimos que este clásico manga contiene muchos elementos que se alejan de lo que uno esperaría encontrar en un seinen tan oscuro y violento.

Influencias y Referencias en la Obra de Miura

Muchos ya conocen cómo surgió Berserk y las curiosas coincidencias con diversos personajes históricos que se asemejan mucho a los protagonistas. Una de las claras referencias para Guts y el universo de Berserk es Hokuto no Ken (El puño de la estrella del Norte); sólo hay que ver el diseño de ambos protagonistas y sonreímos ligeramente porque se delatan por sí solos.

Miura también declaró que Griffith y Guts surgen de algunos aspectos de él mismo. En realidad, se podría decir que son manifestaciones de sus diversas opiniones y su forma de pensar. Hay, sin embargo, mucho más material detrás. Por ejemplo, se inspiró en el líder de su banda de dibujantes para crear hasta cierto punto a Griffith. Lo que está claro es que Miura no saca ideas simplemente de su entorno. Se ha declarado fan de varias obras shojo (Yumiko Oshima es una de sus mangakas favoritas), es un cinéfilo y ve mucho la televisión. No solo eso, sino que es un gran lector. Creo que todos coincidimos en que sólo teniendo un amplio bagaje cultural se puede crear una serie que trata tantos temas políticos, religiosos y culturales como Berserk. Sería fascinante explorarlos, porque daría para mucho, muchor rato.

La Ambigüedad de Griffith y la Influencia de La Rosa de Versalles

A menudo la gente cierra los ojos ante la ambigua relación que sostuvieron Guts y Griffith. No es raro que los fans pasen por encima de los temas homoeróticos, en general representados como agresiones. Por supuesto, que Guts sea una deconstrucción del macho dominante es algo que muchos tampoco quieren ver.

En el «capítulo piloto» de su obra, Berserk Prototype, que Miura envió a Hakusensha, Griffith era una chica llamada Frikka. Podría ser simplemente que Miura dibujaba a todas las niñas iguales porque guarda mucho parecido con Theresia. El diseño, con todo, es demasiado similar y sus nombres también como para que sea mera coincidencia. Pero la muchachita de esa historia estaba lejos de acercarse al fascinante personaje que es Griffith.

Un plebeyo hermoso como un noble, con unos rasgos angélicos, una voluntad apisonadora, inteligencia y una increíble habilidad para el combate. Griffith es uno de esos personajes complejos y contradictorios, que despierta pasiones a su paso, tanto por parte de sus hater (que tienen sus claros motivos para odiarlo) como de sus fans más acérrimos.

Quizás a algunos les resulte familiar la obra La rosa de Versalles, de Riyoko Ikeda, que narra las intrigas políticas de la corte de María Antonieta antes y durante la Revolución Francesa. Aunque tarda en ganar protagonismo, el centro de esta historia es una joven llamada Oscar. Es la última de varias hijas y su padre, desesperado al no obtener descendencia masculina, decidió criarla como un varón. La corte de Versalles siempre queda deslumbrada por su presencia y las mujeres corren tras ella para intentar ganar su atención; con el tiempo, incluso los hombres soñarán con casarse con la doncella caballero y devolverla a sus ropas femeninas. Oscar, pues, rompió muchos corazones.

Berserk nació del deseo de fusionar los mundos de estos dos trabajos. Tanto Griffith como Oscar son personajes ambiguos en el aspecto físico, pues los confunden con el género contrario, pero que tienen muy claro su sexo biológico. Griffith es controlador y tiene una mentalidad dolorosamente machista, como se ve cuando ordena a Casca mantener en calor a Guts. Oscar, por su parte, siempre insiste en que es una mujer, pero no por ello actúa como una y se siente muy cómoda en su rol masculino y superior. Al igual que Griffith, Oscar piensa que las mujeres deben cumplir con su papel en la sociedad pero no soporta que nadie intente ponerse por encima de ella física o psicológicamente. Griffith se le parece, solo que al no ser un noble, tiene muchísimos menos escrúpulos. Curiosamente, los dos constituyen ejemplos a seguir de formas muy opuestas, envueltos en un aura de dignidad y de defensa de las clases más bajas. A Griffith el pueblo lo adora no solo por su apostura, sino porque es un plebeyo que les protege y se preocupa por ellos. Es ver un sueño cumplido.

La Dualidad de las Relaciones y la Influencia de Devilman

Los dos tienen una relación muy estrecha con una princesa que se eleva al rango de reina: Charlotte y María Antonieta. Más allá de que Charlotte sea mucho menos caprichosa que María Antonieta, ambas princesas son encantadoras e inocentes y sueñan con realidades que no pueden alcanzar, sin querer hacer frente al mundo que tienen delante. Claro que las implicaciones son muy diferentes con Griffith y Oscar debido a su género.

Tanto Griffith como Oscar tienen una «sombra» que los sigue y cuida. Sin duda aquí es donde encontramos claras diferencias aunque también una idea muy interesante si pensamos en términos queer. Griffith sólo confía en Guts y Oscar sólo confía en André. El primero es un mercenario vencido en combate y por quien Griffith siente una gran posesividad que roza lo absurdo. Guts es la única persona que no lo idolatra, con quien siente que puede hablar de igual a igual y frente a quien puede mostrar un asomo de debilidad sin sentir -como con Casca- que se está rebajando. Guts no se somete a él, sino que camina muy cerca. En cuanto a André, es el sirviente de Oscar y su guardián desde la infancia. Aunque la idealiza un poco, sabe cuáles son sus partes malas y buenas y también es su mejor amigo. Juntos beben y se emborrachan, juegan a la política y corren aventuras. Y André desarrolla algo más que un mero sentimiento de camaradería por Oscar. Cosa que a esta ni se le ocurre pensar porque, aunque se considere mujer, tiene una mentalidad clasista -al menos hasta cierto punto de la historia- y muy masculina.

Y ya, como paralelismo final, tanto Griffith como Oscar tienen una chica enamorada perdidamente de ellos a quien enseñan a hacer esgrima y a la que cuidan como su protegida. Hasta cierto punto, Griffith casi parece ser la idea de un Oscar impuro y más complejo. Además de varón, claro. ¿Solo es una coincidencia lo mucho que se parecen estos personajes? Es posible, pero poco probable. La relación entre André y Oscar es de aceptación, con algunos escollos, justo lo contrario que la de Griffith y Guts. Teniendo en cuenta todos los temas que recoge Berserk que pueden encontrarse en La rosa de Versalles, sería muy extraño no pensar que Miura quiso adaptarlos a su obra y desarrollarlos a su propia manera. Riyoko Ikeda, por cierto, fue una destacada mangaka que trató en sus obras la transexualidad, la bisexualidad y, en fin, lo queer.

Berserk no tiene solo influencia queer de La rosa de Versalles. A algunos quizás os suene Devilman, de Go Nagai, autor de Violence Jack entre otras obras. Ambas dejaron su impronta a Berserk. Sin ir muy lejos, Miura ha afirmado que le encantaba la exageración de Violence Jack, que no tenía ningún límite en sus escenas. Cualquiera que se siente a leer esta vieja obra -siempre y cuando pueda superar la ENORME diferencia artística, porque la verdad es que impone- podrá ver las similitudes.

Ya no es solo el concepto de lo divino como algo malvado y de la representación de los ángeles como seres crueles y hermosos, sino que los demonios y semi-demonios son los más humanos y quienes presentan los mayores dilemas morales. Evolucionan de simples enemigos a criaturas con sueños y esperanzas. Como reflejo de esta idea, los Apóstoles una vez tuvieron que tomar una dura decisión, no son simplemente seres crueles porque sí; por eso resultan tan interesantes.

En Devilman, los demonios luchan por sobrevivir frente a la tiranía de los ángeles. Pero, por el camino, se encuentran a un enemigo terrible: la Humanidad, que se divide asimisma en dos. Por una parte, los que rechazan a los demonios y destruyen todo lo que es diferente; por otra, los que se aprovechan de los demonios y se elevan por encima de los simples mortales para poder luchar cara a cara contra Satán. Mientras tanto, Dios y los ángeles contemplan esta batalla en silencio, conscientes de que la Humanidad y los Demonios están precipitando su propia destrucción. La filosofía de este manga es brutal y, aunque empieza a favor de los humanos, termina por ponernos del lado de los semi-demonios e incluso de los propios demonios. Si los humanos deben caer por el camino, que lo hagan; los fuertes pueden y deben luchar contra el Destino que les ha impuesto Dios.

Lo que más nos atañe, con todo, son los dos protagonistas: Akira y Ryou comenzaron como amigos que perseguían un mismo propósito impuesto por Ryou. Fue él quien introdujo a Akira al mundo de los demonios, considerando que su pureza era lo único que podía salvar a la Humanidad si conseguía controlar al demonio Amon y usar su fuerza contra su raza. Hasta tal punto respetaba Akira a su amigo, que accedió a convertirse en Devilman para poder vencer a los demonios que amenazaban la Tierra. Ryou es un personaje muy celoso y controlador, además de inteligente y arrogante. No soporta que haya mujeres alrededor de Akira y se siente profundamente celoso de la relación de este con su amiga de la infancia, Miki. Al final de la historia averiguamos que Ryou es nada menos que Satán, ángel caído, enemigo de Dios mismo y líder de los demonios. En teoría se había infiltrado como humano para aprender cómo destruir a la Humanidad, pero conoció a Akira. Y se enamoró. Go Nagai no es un feminista y tiene ideas muy escabrosas sobre la masculinidad, y por ello justifica el amor de Satán haciéndolo hermafrodita. Pero cualquiera que lea las historias de Nagai verá el claro elemento queer, tanto Yuri como Yaoi -Ryou no se pasa toda la historia en el cuerpo de un hombre por nada… Y su misoginia es evidente-. Así pues, tenemos al semi-demonio humano y al ángel destructor. Negro y Blanco. Oscuridad y Luz.

Guin Saga y la Exploración de la Homosexualidad y la Bisexualidad

Una de las historias que siempre sale a colación cuando Miura habla de Berserk es Guin Saga. La menciona prácticamente en cada entrevista, afirmando que es un ávido seguidor desde hace años. Esta obra de más de 130 libros, inconclusa por la defunción de su autora, cuenta la historia de un poderoso hombre llamado Guin al que le imponen una máscara de leopardo que no es capaz de quitarse. Se lo describe como un hombre digno, gigantesco, además de un gran espadachín. Le acompañan las dos perlas de Parros, unos mellizos con el cabello plateado relacionados con poderes de videncia. En el manga hasta podemos ver un asombroso parecido entre Lady Amnelis y Griffith, que parece ser más un guiño que otra cosa, pero un guiño encantadoramente descarado.

Kaoru Kurimoto, la autora de la esta saga de novelas, la más larga del mundo, no sólo es conocida por trabajar en publicaciones yaoi, sino por incluir en la propia historia de Guin a muchos personajes homosexuales o bisexuales. Hasta se encuentran entre sus páginas a prostitutos masculinos y nobles travestis (Aldo Naris). Lamentablemente, al haber sólo 5 novelas traducidas y la mayor parte del producto continuar en su idioma natal, no podemos desarrollar mucho este aspecto.

El Contenido Sexual en Berserk: Más Allá de la Violencia

Estas son unas pocas de las muchas influencias que tiene Berserk. Y, aun así, hay y habrá fans que consideran ofensiva la mera posibilidad de sugerir que Griffith sea gay -o bisexual, aunque un gay es perfectamente capaz de mantener sexo con mujeres, sobre todo si le han enseñado que la homosexualidad es algo negativo y tiene experiencias traumáticas con hombres-, que la relación que tuvo con Guts pudiera rozar algo platónico o incluso algo que fuera más allá. Que Guts sea un personaje que nunca se ha interesado por el cuerpo de las mujeres, ni siquiera cuando tiene a Casca frente a él, completamente desnuda, parece ser poco relevante.

Con la actual explosión de terminología sexual podríamos entrar a discutir si Griffith es un homosexual reprimido, si Guts es demisexual o no. Creo que nadie puede negar que el diseño de Femto, sobre todo en sus primeras apariciones, aparte de ser una copia de Batman, tiene mucho de queer. Si pensamos en la tendencia a identificar a los villanos con algo sexualmente agresivo, es decir, a relacionarlos con la homosexualidad que puede presentar un peligro para la integridad masculina del protagonista, no es tan raro que Griffith entre dentro de este espectro.

Con el tiempo Griffith, que no estaba bien pensado en los primeros volúmenes, como revela Miura en una entrevista, se convierte en un personaje profundo y lleno de contradicciones. Es delicado y angelical, pero también una máquina de matar. Es inteligente y minucioso, pero un rechazo puede provocar que todo su plan se venga abajo solo por la necesidad física y emocional de recuperar el control, lo cual le lleva a seducir a la princesa Charlotte. Se sabe por encima de los demás y desea un amigo que esté a su altura, por eso se ve atraído por Guts, que le sigue pero también mantiene un elemento de individualidad como no ha visto nunca. Por eso es tan doloroso para él pensar en Guts, a quien odia y quiere al mismo tiempo, mientras le torturan en la cámara de la torre.

La relación de Griffith y Guts se vuelve tóxica muy rápidamente, si es que no lo fue desde el principio. Es una que exige la sumisión por parte de Guts y cuando se rebela, Griffith no sabe qué hacer. "Ahora me perteneces. Quiero que seas mío". Griffith encuentra a Guts fascinante, como a nadie más. Nunca demuestra interés romántico por Charlotte o Casca, mientras que en el caso de Guts no está tan claro. Dentro de esa ambigüedad, cuanto menos resulta evidente que siente admiración por él, lo cual no se puede decir que experimente por otros personajes. Y estoy segura de que con ningún otro sentía la suficiente cercanía como para bañarse desnudo o entregarle el Kama Sutra. Tampoco arriesgó nunca, jamás, su vida de forma absurda… Excepto por Guts. Y recordemos que lo hizo en más de una ocasión. Eso no es algo que se hace por alguien a quien consideras una herramienta. Griffith demuestra hasta qué punto valora a Guts cuando decide, a pesar de que en términos políticos un personaje brusco y que no participa en las fiestas le sirve de bien poco, que...

Dos semanas consecutivas de "Berserk" en las que el sexo ha jugado un papel central en la historia, y no precisamente porque en aquella época cuando Kentarou Miura pensó las escenas andara más tórrido de lo normal. El anime de la Memorial Edition, según tengo entendido, ha omitido bastante contenido del manga haciendo aun así un trabajo decente con la trama, pero no me sorprende que las recientes escenas de sexo de Griffith, Casca y Guts se hayan mantenido y encima haciéndolas centrales.

Con Griffith ya lo comenté en otro artículo realmente, pero en resumen diré que su motivo de sexo era obviamente no romántico ni pasional. Era el resultado de ver cómo una pieza central en el tablero que tenía plenamente controlado saltaba repentinamente de la partida de sus sueños, un movimiento que nunca antes había ocurrido y ni pudo anticipar, ni tampoco detener.

Con Guts y Casca es totalmente distinto. Previos instantes del sexo, Casca llega a intentar suicidarse. Sin poder ser la espada ni tampoco el amor de Griffith, no tenía absolutamente nada por lo que vivir. Hasta que apareció Guts, a quien dejándole la versión más vulnerable de sí misma siempre veía cómo estaba de su lado. Al final, Guts 'la vio' desde el primer instante, mientras que con Griffith, de nuevo, solo era parte de la pintura de sus sueños. Para Guts, fue también una primera vez en lo sexual... de forma consentida.

A lo largo del anime apenas ha habido flashes de algún trauma de Guts, pero no ha sido hasta escena que ha estallado todo en recuerdos y, precisamente, porque era lo más cercano a cuanto le había causado las cicatrices emocionales que tiene. Básicamente, descubrimos que es violado en la infancia y que acaba asesinando a su padre. En efecto, son dos momentos sexuales en lo que lo sexual acaba pasando a un segundo plano, en el caso de Griffith porque su actitud es la de alguien que ni está presente mentalmente en el acto, y en el caso de Guts porque le hace revivir los puntos más oscuros de su vida.

Sinceramente, aunque haya habido dos escenas de sexo en dos semanas consecutivas, no me parece que vaya a ser algo que se repita ya mucho más en la historia. Por lo que menos en lo que a mí respecta, no creo que "Berserk" me pueda mostrar nada más potente de lo que me ha mostrado con estas secuencias usándolas de nuevo, por lo que aunque Guts vaya ahora encendido ya eso se lo pueden guardar para sus intimidades. A ver cómo avanza la cosa, porque aunque Guts y Casca parecen tener un rumbo más definido, Griffith es ahora el que no tiene absolutamente nada (por ahora).

Adaptaciones y Contenido Explícito

Si algo caracteriza al cómic japonés (o manga) es su aparente ausencia de límites para tratar temas como la violencia o el sexo y bucear en los rincones más oscuros del ser humano y de sus mitos. Sagas que no dejan indiferente a nadie, dirigidas a un lector adulto sin miedo a la incorrección.

Dentro de las joyas que surgen en el país del sol naciente hay que destacar "Berserk", un manga de corte épico fantástico ambientado en una época que fácilmente recuerda a la Europa medieval. El cómic, creado a finales de los años 80 por Kentaro Miura, se convirtió rápidamente en un éxito por una trama que combina un mundo oscuro de fantasía con batallas e intrigas palaciegas dignas un "thriller" histórico.

La obra, que consta de cinco sagas y sigue publicando nuevos capítulos, está protagonizada por Gatsu, un mercenario que porta una gran espada en su espalda con la que caza sanguinarios demonios de aspecto grotesco denominados "apóstoles". En su viaje de lucha y violencia conoce a Griffith, el ambicioso guerrero y líder de la "Banda de los Halcones", a la que acaba uniéndose en la segunda saga, denominada "Edad de Oro", sin duda la más provocativa del manga. En ella, Kentaro Miura nos presenta un espectáculo gore y de alto contenido sexual acompañado de traiciones inesperadas, conspiraciones en la sombra y muchos litros de sangre. Una trama que llega a su clímax en "Eclipse", donde el autor muestra su lado más oscuro con un giro a la historia que marca un antes y un después en la calidad de la obra, puesto que lo publicado a continuación no logra estar a la altura de los relatos anteriores.

No hace falta ser un "otaku" (término popular que se utiliza en Japón para una persona con un gran interés en algo) para comenzar a leer este cómic, pero debemos señalar que hay momentos en los que Miura fuerza los límites mostrando un contenido brutal y explícito no apto para todo tipo de lectores.

Pese a su longevidad, "Berserk" está viviendo una segunda edad de oro en la actualidad. Su primer momento de gloria tuvo lugar a finales de los 90, gracias al anime (serie de animación) homónimo emitido en 1997 y la publicación de dos videojuegos, "Sword of the Berserk: Guts' Rage" y "Berserk: Millennium Falcon Hen Seima Senki no Sh?" para Dreamcast y Playstation 2, respectivamente. En 2016 se estrenó una nueva entrega de 12 episodios que retomaba la historia donde lo había dejado su predecesora casi 20 años antes. Una ficción muy esperada que defraudó en sus primeros capítulos pero que contó con un cierre convincente. Hace tan solo unos días se anunció que se estrenarán episodios nuevos en abril de este año, aunque de momento no han anunciado distribución en España.

No creo. Puede que no se salten contenidos, como la parte de los "Black Dogs", pero acabando de relerlo (bueno hasta el 295), hay demasiadas cosas rayando casi la pornografía que editaran. No creo que pongan tan explícito a la Farnese poseida como en el manga, ni su escena de masturbación con el fuego o la orgía demonica ni la de los trolls (llega hasta ahí el anime), hasta los propios Black Dogs se censuraran si vuelven a pasar por ahí. Incluso la violación de Caska si la presentan como en el manga o el abuso del propio Guts. El contenido sexual es demasiado fuerte en las escenas tal y como están presentadas en el manga y aunque se conserve, sera editado, cambiado. ¿Y qué tiene que ver que sigan casi al 100% el desarrollo en el Manga con la censura? Y repito lo mismo que antes, dependiendo del horario la censura será menor o mayor.

Supongo que algunas escenas de alto contenido, que no hay muchas sin contar las escenas sexuales entre adultos, como las de la infancia de Gatsu y lo que le "hicieron", no las mostrarán tal cuál sale en el manga, sino de refilón. La noticia del anime de Berserk es de lo más esperado, fijo que las RAWs se pasarán a mi disco duro. No lo creo. Puede que no se salten contenidos, como la parte de los "Black Dogs", pero acabando de relerlo (bueno hasta el 295), hay demasiadas cosas rayando casi la pornografía que editaran. No creo que pongan tan explícito a la Farnese poseida como en el manga, ni su escena de masturbación con el fuego o la orgía demonica ni la de los trolls (llega hasta ahí el anime), hasta los propios Black Dogs se censuraran si vuelven a pasar por ahí. Incluso la violación de Caska si la presentan como en el manga o el abuso del propio Guts. El contenido sexual es demasiado fuerte en las escenas tal y como están presentadas en el manga y aunque se conserve, sera editado, cambiado. ¿Y qué tiene que ver que sigan casi al 100% el desarrollo en el Manga con la censura? Y repito lo mismo que antes, dependiendo del horario la censura será menor o mayor.

Yo he visto escenas sexuales (no tan explícitas como en el Hentai obviamente) en Golgo 13 que se emitía a eso de las 9 de la noche en Japón. No he visto Golgo, pero dudo que llegue a estos niveles. Y si censuran no se ciñen 100% al manga (lo se soy quisquilloso). Lo que no se si conserven otra vez son los Black dogs. La "saga" aporta poco, más que ver que el Rey no cumple sus promesas y ver a Guts vencer por primera vez a un apostol, lo cual araá dentro de unos capítulos de todos modos. Comparado con la cantidad de cosas por censurar, no se si se atrevan. Otro que veo problemático es el de Farnese, que aunque afecta su obsesión posterior con Guts (por un momento se basa en ello), si no se muestra, lo veo difícil de "insinuar" donde exactamente pone la espada. O la escena de Guts y Casca (auqnue es consensual es bastante explícita en el manga), que si no se muestra no se puede ver la cara de Casca, que lleva a la primera vez que Guts se abre con alguien. No se. Creo que cambairan algo, no se que tanto y que tanto afecte.

Berserk en Otras Medias

Berserk (ベルセルク Beruseruku?) es una franquicia originada del manga seinen de fantasía épica y oscura creado por Kentaro Miura. Ambientada en una tierra inspirada en la Europa y Asia de la Alta Edad Media y Edad Moderna, cuenta la historia de Guts, un mercenario que vive una lucha constante entre sobrevivir, proteger a sus seres queridos y vengarse de quienes condenaron su vida. La misma está dividida en dos partes: la primera cuenta su juventud y cómo conoce a Griffith, líder de un grupo mercenario conocido como la "Banda del Halcón". La segunda parte es su historia tras el fatídico Eclipse.

Perteneciente a la editorial Hakusensha, se publica episódicamente en la revista Young Animal (anteriormente en Animal House) y sus volúmenes recopilatorios bajo el sello Young Animal Comics (anteriormente en Jets Comics). Originalmente escrito e ilustrado por Kentaro Miura, es continuado tras su fallecimiento por Kouji Mori -mejor amigo de Miura y quien conoce el final de la obra- como supervisor y Studio Gaga -equipo de asistentes de Miura- como ilustradores. Hasta la fecha cuenta con 43 volúmenes y un total de 399 episodios, de los cuales 16 fueron publicados en Animal House como "venganzas" y 383 en Young Animal como "episodios".

En España fue publicado inicialmente como "Gatsu el guerrero negro" por la editorial Planeta-DeAgostini Comics, cubriendo los primeros dos volúmenes en diez números al estilo de comics occidentales. Ya como Berserk, fue publicado por la editorial MangaLine hasta quebrar, dejándolo hasta el volumen 30, manteniendo el formato tankōnbon japonés. Luego, la división española de Glénat, que más tarde pasaría a ser Editores de Tebeos, publicaría hasta el volumen 36. En Hispanoamérica, el manga es publicado por la división mexicana de Panini, manteniendo un español más neutro para ser distribuido al resto de países hispanoamericanos.

Producida por VAP y OLM, Kenpū Denki Berserk (剣風伝奇ベルセルク Kenpū Denki Beruseruku?) es una serie anime emitida entre octubre de 1997 y marzo de 1998 que consta de 25 episodios. Adapta una pequeña parte de El Espadachín Negro y gran parte de La Edad de Oro. Fuera de Japón fue distribuida simplemente bajo el título "Berserk". Al trasladar la historia del manga a un anime para la televisión japonesa, no se pudo representar toda su complejidad. Además, se suavizaron y eliminaron ciertas escenas de violencia, sangre y sexo.

Una trilogía de películas producidas por Studio 4°C y dirigidas por Toshiyuki Kubooka tituladas Berserk Saga de la Edad de Oro (ベルセルク 黄金時代篇 Beruseruku Ōgon Jidai-Hen?) o Berserk: La Edad de Oro (nombre oficial en español) adaptan de forma resumida la saga del mismo nombre.

A partir de octubre de 2022 se lanzó Memorial Edition, una adaptación a serie anime de las tres películas, incluyendo material descartado de las películas y retoques. Está disponible en Crunchyroll y en BluRay.

Producida por Liden Flims y GEMBA, Berserk (ベルセルク Beruseruku?) es una serie animada (híbrida en animación 2D y 3D) emitida entre julio de 2016 y junio de 2017 que consta de 24 episodios divididos en dos temporadas de 12 episodios. Su primera temporada adaptó una pequeña parte de El Espadachín Negro y gran parte de Condena. Su segunda temporada adaptó la primera mitad de Halcón Milenario. Del mismo modo que Kenoū Denki Berserk, su emisión destinada para TV suavizó y eliminó escenas explícitas (tanto de violencia como de sexo).

Sword of the Berserk: Guts' Rage: un videojuego hack&slash para Sega Dreamcast que cuenta una historia original escrita por Kentaro Miura. Conocido en Japón como Berserk: Millennium Falcon Hen Wasurebana no Shō (traducible como Berserk: Halcón Milenario - Capítulo de las Flores del Olvido), es, como su nombre índica, parte de la saga Halcón Milenario.

Berserk: Millennium Falcon Hen Seima Senki no Shō: traducible como "Berserk: Halcón Milenario - Capítulo de la Crónicas de la Guerra Santa Demoníaca", es un videojuego hack&slash para Sony PlayStation 2. Como su nombre índica, adapta el capítulo del mismo nombre de la saga Halcón Milenario. Incluye una sub-trama original y se centra en la historia de Guts y su grupo, dejando de lado la historia de Griffith y la nueva Banda del Halcón contra el imperio de Kushan.

Berserk Musou: es un videojuego hack&slash para las consolas de octava generación. Es un videojuego derivado de los "Musou" que consiste en combatir con centenares de enemigos o enemigos enormes. Pese a que en occidente esta franquicia de videojuegos se le conoce como "Warriors", el juego fue localizado como "Berserk and the Band of The Hawk". Adapta desde La Edad de Oro hasta el capítulo de Falconia de Halcón Milenario, finalizando con el grupo de Guts ingresando al Hipocampo.

El director de los videojuegos de la saga Dark Souls, Hideaka Miyazaki, explicó en una entrevista durante el Gamescom de 2015 que "ama Berserk" y que "sus influencias han sido claramente visibles" desde el primer Dark Souls. Sin embargo, como fan, tiene demasiado respeto por la franquicia y, dado que su prioridad al crear un juego es la jugabilidad y no la historia -algo muy desarrollado y extenso en Berserk- opina que "difícilmente podría ponerlo en un juego oficial".

Según una entrevista para febri.jp a Hajime Isayama (versión en japonés aquí), creador de "Ataque a los Titanes", el casco del Titán Carguero fue en parte inspirado por Berserk, especialmente por el de Griffith. Esto le llevó a querer que Guts llevase uno parecido, así que estuvo dibujando diseños propios. Casualmente, el episodio en el que apareció por primera vez coincidió con el que mostraba la Armadura de Berserker de Guts.

Según la entrevista de Akira Shimada (editor de Kentaro Miura en Young Animal y el actual mánager de copyright de Berserk) a Sabukaru, Shimada cree que la dificultad de adaptar Berserk a otros medios como la animación radica en el dinero, tiempo, recursos humanos, pasión de los creadores y la calidad holística del manga.

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