Las Aventuras de Tintín (en francés: Les Aventures de Tintin) es una serie de 24 álbumes de bande dessinée creados por el dibujante belga Georges Remi, más conocido por su seudónimo Hergé. La serie se convirtió en uno de los cómics europeos más famosos del siglo XX, conquistando a lectores de todas las edades con sus historias llenas de acción, misterio y humor.
La primera aparición de Tintín en formato de cómic tuvo lugar el 10 de enero de 1929 en Le Petit Vingtième (El Pequeño Veinte), un suplemento juvenil del periódico belga Le Vingtième Siècle (El Siglo Veinte). El éxito de esta serie inicial propició su publicación en tiras cómicas en el principal periódico belga, Le Soir (La Tarde), y dio lugar a la creación de la exitosa revista Tintin.
La serie se desarrolla a lo largo de un siglo XX en gran medida realista, y su protagonista es Tintín, un valiente joven reportero y aventurero belga, siempre acompañado por su fiel perro, Milú (Snowy en la edición original en inglés). Las aventuras de Tintín han sido aclamadas por sus dibujos limpios y expresivos, realizados en el característico estilo de Hergé, la ligne claire (línea clara).
El propio Hergé describió la génesis de su personaje: "La idea del personaje de Tintín y el tipo de aventuras que le ocurrirían se me ocurrió, creo, en cinco minutos, en el momento en que dibujé por primera vez la figura de este héroe: es decir, no había frecuentado mi juventud ni siquiera mis sueños. Aunque es posible que de niño me imaginara como un Tintín".
Georges Prosper Remi, alias Hergé, trabajaba como ilustrador en Le Vingtième Siècle, un periódico belga conservador y firmemente católico con sede en Bruselas. Dirigido por el abad Norbert Wallez, el periódico se presentaba como un "Periódico Católico de Doctrina e Información" y difundía una visión fascista de extrema derecha. Wallez nombró a Hergé editor de un nuevo suplemento juvenil de los jueves, titulado Le Petit Vingtième. Este suplemento, que propagaba las opiniones sociopolíticas de Wallez entre sus jóvenes lectores, contenía explícitos sentimientos profascistas y antisemitas.
Además de editar el suplemento, Hergé ilustró L'extraordinaire aventure de Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet (La Extraordinaria Aventura de Flup, Nénesse, Poussette y Cochonnet), una tira cómica escrita por un miembro del personal deportivo del periódico. Hergé ya tenía experiencia en la creación de tiras cómicas. Desde julio de 1926, había escrito una tira sobre un jefe de patrulla de Boy Scouts titulada Les Aventures de Totor C.P. des Hannetons (Las Aventuras de Totor, Jefe Scout de los Cetones) para el periódico scout Le Boy Scout Belge (El Boy Scout Belga). Fascinado por las nuevas técnicas del medio, como el uso sistemático de bocadillos de diálogo, Hergé ya estaba experimentando con el formato.
Tintín en el país de los soviets se serializó en Le Petit Vingtième de enero de 1929 a mayo de 1930. Dada su popularidad en la Bélgica francófona, Wallez organizó un acto publicitario en la estación de tren Gare du Nord de París, tras lo cual publicó la historia en formato de libro. El éxito del relato impulsó las ventas, lo que llevó a Wallez a conceder a Hergé dos asistentes. En junio, siguiendo las indicaciones de Wallez, comenzó a serializar la segunda historia, Tintín en el Congo, concebida para fomentar el sentimiento colonial hacia el Congo Belga. Escrita en un estilo paternalista que retrataba a los congoleños como idiotas infantiles, fue acusada de racismo en décadas posteriores. A pesar de ello, fue un éxito y se organizaron otros actos publicitarios para aumentar las ventas.
Para la tercera aventura, Tintín en América, serializada de septiembre de 1931 a octubre de 1932, Hergé finalmente abordó un escenario de su elección y utilizó la obra para promover una agenda anticapitalista y anticonsumista, en consonancia con la ideología ultraconservadora del periódico. Hergé escribió una serie de Las Aventuras de Tintín, llevando a su personaje a lugares reales como el Congo Belga, Estados Unidos, Egipto, India, Tíbet, China y el Reino Unido.
La Evolución de los Personajes y el Estilo
Tintín es un joven reportero y aventurero belga involucrado en casos complejos en los que actúa heroicamente para salvar el día. Los lectores y críticos han descrito a Tintín como un personaje bien desarrollado pero abierto, inteligente y creativo, señalando que su falta de historia y su personalidad neutral permiten un reflejo del mal, la locura y la imprudencia que lo rodean. Su estatus permite al lector asumir su posición dentro de la historia en lugar de simplemente seguir las aventuras de un protagonista fuerte.
Milú (Snowy en la versión original de Hergé), un perro Fox Terrier de pelo duro blanco, es el leal compañero de Tintín. El Capitán Archibald Haddock (Capitaine Haddock en la versión original de Hergé) es un capitán de marina mercante y el mejor amigo de Tintín. Introducido en El cangrejo de las pinzas de oro, Haddock es inicialmente retratado como un personaje débil y alcohólico, pero más tarde evoluciona hasta convertirse en genuinamente heroico e incluso un dandi tras encontrar un tesoro de su antepasado, Sir Francis Haddock (Chevalier François de Hadoque, en la versión original). El carácter humano y sarcástico del Capitán actúa como contrapunto al heroísmo a menudo inverosímil de Tintín; siempre está listo con un comentario sarcástico cuando el joven reportero parece demasiado idealista.
El Profesor Cuthbert Calculus (Professeur Tryphon Tournesol en la versión original de Hergé; tournesol es la palabra francesa para "girasol") es un físico despistado y parcialmente sordo, un personaje recurrente junto a Tintín, Milú y el Capitán Haddock. Los personajes secundarios de Hergé han sido citados como mucho más desarrollados que el personaje central, cada uno imbuido de una fortaleza de carácter y una profundidad de personalidad comparables a las de los personajes de Charles Dickens. Hergé utilizó los personajes secundarios para crear un mundo realista en el que situar las aventuras de sus protagonistas. Para aumentar el realismo y la continuidad, los personajes se repetían a lo largo de la serie. La ocupación de Bélgica y las restricciones impuestas a Hergé le obligaron a centrarse en la caracterización para evitar representar situaciones políticas problemáticas.
Thomson y Thompson (Dupont et Dupond en la versión original de Hergé) son dos detectives incompetentes que parecen gemelos idénticos, cuya única diferencia discernible es la forma de sus bigotes. Presentados por primera vez en Los cigarros del faraón, proporcionan gran parte del alivio cómico a lo largo de la serie, sufriendo crónicas inversiones de palabras. Son extremadamente torpes, completamente incompetentes y generalmente se dedican a detener al personaje equivocado. Los detectives suelen llevar bombines y bastones, excepto cuando son enviados al extranjero; durante esas misiones, intentan vestir el traje nacional de la localidad que visitan, pero en su lugar se visten con atuendos folclóricos estereotipados y poco discretos, lo que les hace destacar.
Bianca Castafiore es una cantante de ópera a la que el Capitán Haddock teme. Fue presentada por primera vez en El cetro de Ottokar y parece aparecer dondequiera que viajen los protagonistas, junto a su doncella Irma y su pianista Igor Wagner. Aunque es afable y de voluntad fuerte, también es cómicamente tonta, caprichosa, despistada, habladora y aparentemente ajena a que su voz es estridente y espantosamente alta. Su especialidad es la "Canción de las Joyas" (Ah! Je ris de me voir si belle en ce miroir / ¡Ah! Qué bella me veo en este espejo, con estas joyas brillantes) de la ópera Fausto de Gounod, que canta ante la menor provocación, para gran consternación de Haddock. A menudo es maternal con Haddock, de cuyo desagrado permanece ignorante. Con frecuencia confunde palabras, especialmente nombres, con otras palabras que riman con ellas o que le recuerdan; "Haddock" es reemplazado frecuentemente por malapropismos como "Paddock", "Stopcock" u "Hopscotch", mientras que Néstor, el mayordomo de Haddock, es confundido con "Chestor" y "Hector". Su propio nombre significa "flor blanca y casta": un significado al que el Profesor Calculus se refiere una vez cuando cría una rosa blanca y la nombra en honor a la cantante.
Otros personajes recurrentes incluyen a Néstor, el mayordomo; Chang (o Chang Chong-Chen), el leal chico chino; Rastapopoulos, el cerebro criminal; Jolyon Wagg, el exasperante (para Haddock) vendedor de seguros; el General Alcázar, el luchador por la libertad sudamericano y presidente de San Theodoros; Mohammed Ben Kalish Ezab, el emir árabe, y Abdullah, su travieso hijo; el Dr. Sarcophagus; y el Coronel Von Strip. La diversidad y riqueza de estos personajes aportan profundidad y humor a las aventuras.
Un Mundo de Lugares Reales y Ficticios
Los escenarios dentro de Tintín también han añadido profundidad a las tiras. Hergé mezcla tierras reales y ficticias en sus historias. En El cetro de Ottokar (revisitado una vez más en Las joyas de la Castafiore) y El asunto Calculus, Hergé crea dos países ficticios, Syldavia y Borduria, e invita al lector a visitarlos a través de la inserción de un folleto de viaje en la trama. Otras tierras imaginarias incluyen Khemed en la Península Arábiga y San Theodoros, São Rico, Nuevo Rico en Sudamérica, y el reino de Gaipajama en la India.
Aparte de estas ubicaciones ficticias, Tintín también visita lugares reales como Suiza, el Reino Unido, Estados Unidos, la Unión Soviética, el Congo Belga, Perú, India, Egipto, Marruecos, Arabia Saudita, Indonesia, Islandia, Nepal y China. El uso de investigación y referencias fotográficas por parte de Hergé le permitió construir un universo realizado para Tintín, llegando incluso a crear países ficticios, vistiéndolos con culturas políticas específicas. Estas estuvieron fuertemente influenciadas por las culturas evidentes en la vida de Hergé. Pierre Skilling ha afirmado que Hergé veía la monarquía como "la forma legítima de gobierno", señalando que los valores democráticos "parecen subrepresentados en una tira franco-belga clásica".
Syldavia, en particular, se describe con considerable detalle; Hergé creó una historia, costumbres y un idioma, que es en realidad una transcripción de aspecto eslavo del Marols, un dialecto bruselense de clase trabajadora. Situó el país en los Balcanes y, según su propia admisión, lo modeló a partir de Albania. El país se ve amenazado por la vecina Borduria, con un intento de anexión que aparece en El cetro de Ottokar. La investigación de Hergé incluyó meses de preparación para el viaje de Tintín a la Luna en la historia de dos partes que abarca Objetivo Luna y Rumbo a la Luna. Su investigación para esta historia fue señalada en New Scientist: "La considerable investigación realizada por Hergé le permitió acercarse mucho al tipo de traje espacial que se utilizaría en futuras exploraciones lunares, aunque su representación del tipo de cohete que se utilizó estaba muy lejos de la marca".
En su juventud, Hergé admiró a Benjamin Rabier y sugirió que varias imágenes dentro de Tintín en el país de los soviets reflejaban esta influencia, principalmente las imágenes de animales. Durante la extensa investigación que Hergé llevó a cabo para El loto azul, se vio influenciado por los estilos e xilografías ilustrativas chinos y japoneses. Hergé también declaró a Mark Twain como una influencia, aunque esta admiración pudo haberle llevado a error al representar a los Incas sin conocimiento de un próximo eclipse solar en El templo del sol, un error que T. F. Marinetti señaló.
Tintín en el Mundo Angloparlante
Tintín apareció por primera vez en inglés en el cómic infantil británico semanal Eagle en 1951 con la historia El cetro de Ottokar. La traducción de Tintín al inglés británico fue encargada en 1958 por Methuen, los editores británicos de Hergé. Fue una operación conjunta, dirigida por Leslie Lonsdale-Cooper y Michael Turner, que trabajaron en estrecha colaboración con Hergé para lograr una traducción lo más fiel posible a la obra original. Debido en parte a la gran cantidad de juegos de palabras específicos del idioma (como los juegos de palabras) en la serie, especialmente los chistes que jugaban con la sordera parcial del Profesor Calculus, nunca fue la intención traducir literalmente, sino esforzarse por esculpir una obra cuyos modismos y trucos fueran dignos por derecho propio.
Las traducciones británicas también fueron anglicanizadas para atraer a las costumbres y valores británicos. Milú, por ejemplo, fue renombrado Snowy a discreción de los traductores. Cuando llegó el momento de traducir La Isla Negra, ambientada en Gran Bretaña, se aprovechó la oportunidad para redibujar el libro completo. Methuen había decidido que el libro no retrataba a Gran Bretaña con suficiente precisión y había compilado una lista de 131 errores de detalle que debían corregirse, como asegurar que la policía británica no llevara armas y que las escenas del campo británico fueran más precisas para los lectores británicos perspicaces. El álbum resultante es la versión dramáticamente actualizada y redibujada de 1966, que es la más comúnmente disponible hoy en día.
Las obras fueron adaptadas por primera vez para el mercado del inglés americano por Golden Books, una rama de Western Publishing Company, en la década de 1950. Los álbumes se tradujeron del francés al inglés americano, con algunos paneles de arte en blanco, excepto los bocadillos de diálogo. Esto se hizo para eliminar contenido inapropiado para niños, como la embriaguez y la libre mezcla de razas. Los álbumes fueron impopulares y solo se publicaron seis en orden mixto.