La clásica tira de prensa Amazing Spider-Man, que lleva más de 30 años en circulación y ha contado con autores y momentos excelentes, se caracteriza principalmente por su ubicación fuera de la continuidad tradicional.
En la primera tira de 2009, con un premonitorio "the start of a new day… a new year", se pudo intuir el cambio en la colección. De esta manera, el último vestigio de continuidad añeja que nos quedaba a los aficionados al personaje se borra de un plumazo, y con él, posiblemente, se esfumen las opciones de recuperar al "viejo" Spidey. Que continúe el debate… ¿evolución o involución?
La Evolución de los Cómics y la Propiedad Intelectual de Marvel
Las revistas de historietas o cómics, en un tiempo asociadas con frikis varones adolescentes y un entretenimiento de bajo presupuesto, hoy en día están ligadas a los famosos y a grandes sumas de dinero. Marvel, uno de los productores originales de revistas de historietas, ha creado desde 1939 cerca de 8.000 personajes, entre los que se encuentran Iron Man, Spider-Man, Hulk, Blade, Thor, los X-Men y los Cuatro Fantásticos.
La P.I. (Propiedad Intelectual) protege las historietas de dos maneras: a través del derecho de autor y del derecho de marcas. Si bien la idea general de la lucha entre el bien y el mal en sí misma no cumple con los requisitos para obtener la protección del derecho de autor, la interpretación singular de un autor - el argumento y los personajes creados para escenificar esta lucha - sí que los cumple.
Las editoriales de cómics suelen contratar a guionistas y dibujantes de cómic, que resultan fundamentales para la creación de las tramas y los personajes. En 2009, los sucesores del dibujante de cómics Jack Kirby (1917-1994) entablaron una acción judicial para hacer valer sus derechos sobre varias obras que aparecían en las ediciones de Marvel publicadas entre 1958 y 1963 en las que el dibujante había colaborado. Sin embargo, el Tribunal Federal del Distrito Sur de Nueva York determinó que Marvel era la titular de los derechos de autor de las obras creadas por Kirby. El Tribunal declaró que el trabajo de Kirby reunía las características de un "contrato de arrendamiento de obra con cesión de derechos" en el marco de la Ley de Derecho de Autor de los Estados Unidos de 1909, que rige las obras realizadas con anterioridad al 1 de enero de 1978. Kirby había recibido un monto fijo por página por los dibujos y los guiones que, él y otros dibujantes y guionistas, habían elaborado de acuerdo con los argumentos o guiones facilitados por Stan Lee, editor jefe de Marvel durante muchos años. El tribunal concluyó que Kirby no creó los dibujos... hasta que Stan Lee le pidió que los hiciera, por lo que no era dueño de los derechos de autor sobre esas obras.
Los cómics también pueden estar protegidos por el Derecho de marcas. Las marcas se utilizan para proteger los nombres y la imagen de los superhéroes de los cómics de Marvel. A principios de la década de 1980, los aficionados al cómic tenían tan asociada la palabra "superhéroe" y sus variaciones con los personajes que aparecían en las historias de Marvel y de su rival DC Comics, que las dos empresas pudieron registrar conjuntamente el nombre de "Super Héroes", como una marca para su uso en juguetes y en cómics.
La Estrategia de Licencias de Marvel y su Expansión Multimedia
Como titular de los derechos de propiedad intelectual sobre sus obras creativas, Marvel ha podido aprovechar el valor comercial de sus superhéroes mediante una serie de acuerdos de licencia muy rentables. Desde finales de la década de 1970 hasta los inicios de la década de 1990, la estrategia de Marvel de concesión de licencias le permitió llevar sus personajes más allá de los cómics a múltiples formatos audiovisuales, como largometrajes, series de televisión y videojuegos.
Actualmente, el alcance de la estrategia de comercialización de Marvel no tiene límites, y puede incluir cualquier cosa, desde juguetes hasta perfumes y desde ropa a autos de lujo. Durante este período, Marvel vendió a los grandes estudios opciones para producir películas basadas en sus personajes. A pesar del éxito de su estrategia de concesión de licencias de sus personajes, Marvel también tenía ganas de adquirir el control completo sobre sus activos creativos y una mayor participación en los ingresos de taquilla generados por estas películas.
En septiembre de 2005, Marvel Studios tomó conciencia de su propio valor cuando anunció una línea de crédito de 525 millones de dólares EE.UU.
El Universo Marvel y la Complejidad de los Derechos Cinematográficos
El Universo Marvel se compone de una fantástica variedad de personajes emblemáticos. Si bien la mayoría de los superhéroes de Marvel tienen su propio cómic y línea argumental, con frecuencia sus vidas se entrelazan en el Universo Marvel, en el que todos coexisten. A veces tiene lugar un acontecimiento importante en el Universo Marvel que obliga a los superhéroes a adoptar medidas colectivas para salvar la Tierra, el Universo o salvarse a sí mismos.
En los cómics, el equipo conocido como "los Vengadores", formado habitualmente por Capitán América, Iron Man, Hulk, Thor, Viuda Negra y Ojo de Halcón, solía unir fuerzas con Spider-Man, los Cuatro Fantásticos y los X-Men para luchar contra un enemigo común (e incluso a veces entre sí mismos) en importantes aventuras entrecruzadas.
Adaptar estas historias cruzadas de cómic a una película de acción sería un reto para Marvel, debido en buena medida a su énfasis inicial en la concesión de licencias de sus personajes a los principales estudios de cine. Por ejemplo, Marvel concedió licencias de Spider-Man a Sony Pictures Entertainment en 1999, del personaje de Hulk a Universal Pictures, que estrenó la película Hulk, dirigida por Ang Lee, en 2003, y de los derechos cinematográficos de los personajes que aparecen en las películas X-Men (estrenada en 2000) y Los Cuatro Fantásticos (estrenada en 2005) a 20th Century Fox.
Recientemente, Marvel Studios ha podido recuperar los derechos cinematográficos de suficientes personajes de primera línea como para formar el equipo de superhéroes emblemáticos que aparecen en su éxito de taquilla Los Vengadores. En 2005, Marvel recuperó los derechos para el cine de Iron Man, en poder de New Line Cinema, cuya opción había expirado después de varios años de preparación infructuosos. Esto allanó el terreno para el lanzamiento con éxito de las películas Iron Man y Iron Man 2, en 2008 y 2010, respectivamente.
Pero, ¿Tendrá Marvel la fortuna de recuperar los derechos cinematográficos de Spider-Man, uno de sus superhéroes más populares? Estos derechos han quedado atrapados en una compleja red de concesión de licencias desde 1985.
Los Superhéroes Emblemáticos de Marvel
- Iron Man, también conocido como Tony Stark, es un inventor rico y genial que crea un traje blindado de alta tecnología para convertirse en superhéroe.
- Hulk es la transformación del científico Bruce Banner, que se vio expuesto a una explosión de rayos gamma.
- Spider-Man, una incorporación más reciente a Los Vengadores, tal como relatan los cómics, es Peter Parker, un estudiante de instituto que es mordido por una araña radioactiva y adquiere poderes de araña. Impulsado por la muerte de su tío, Spider-Man luchará contra el mal y vivirá de acuerdo con la frase registrada "Un gran poder conlleva una gran responsabilidad".
- Wolverine, o Lobezno, es un mutante con garras retráctiles y poderes curativos ilimitados que forma parte del equipo de Los Nuevos Vengadores. 20th Century Fox obtuvo la licencia de Wolverine de Marvel en 1994 como parte de los X-Men, y pasó a producir la trilogía de los X-Men: X-Men (2000), X-Men 2 (2003) y X-Men: The Last Stand (2006) como así como dos episodios precedentes, X-Men orígenes: Lobezno (2009) y X-Men: Primera Generación (2011).
El Legado de las Tiras de Prensa y su Influencia en las Tramas Actuales
En 1977, Stan Lee y John Romita comenzaron a adaptar las aventuras del Hombre Araña al formato de tira de prensa. A continuación, un repaso visual a estas páginas de culto.
Los sólidos activos de P.I. de Marvel le han permitido, sin duda, obtener grandes beneficios de sus actividades de concesión de licencias. Su estrategia de concesión de licencias para el cine suponía que los estudios de cine asumían todo el riesgo financiero de la creación de las películas, al tiempo que abría múltiples posibilidades de comercialización para Marvel. Incluso cuando una película, como Hulk, dirigida por Ang Lee, decepcionaba en taquilla, Marvel disfrutaba de importantes ingresos por la venta de artículos relacionados con la película, así como de un aumento del interés por sus cómics. Las ventas del juguete "las manos de Hulk" (un par de guantes de disfraz), por ejemplo, se han valorado en 100 millones de dólares EE.UU.
Ahora bien, el lado negativo es que ahora que Marvel Studios se ha convertido en una productora de cine de pleno derecho, todavía está obligada por acuerdos previos de concesión de licencias para el cine y, por tanto, no puede utilizar fácilmente todos sus superhéroes de primera fila para recrear algunas de las batallas épicas características de los cómics del universo Marvel.
Cuando en una entrevista con HeyUGuys se le preguntó a Kevin Feige, Presidente de Marvel Studios, si estaban pensando en alguna forma de traer de vuelta a los personajes cedidos bajo licencias cinematográficas, éste dijo que "los contratos son muy específicos, y si alguna vez llega el momento de que puedan volver, lo harán. Pero en este momento están seguros en esos estudios... La verdad es que... hay cerca de 8.000 personajes en la biblioteca de Marvel...
Todas las PREGUNTAS que Spider-Man Brand New Day Debe RESPONDER | Spideremilio
Es la semana en que se estrena una de las películas más esperadas para los fans de Marvel, y que puede ser la que rompa la maldición de la taquilla post-Covid, donde unos 400 millones de recaudación se consideran hazaña. Hasta día de hoy, y vistos los trailers publicados, ya no es ninguna sorpresa el papel que desempeña el multiverso en la película, con la aparición de villanos de las otras películas del trepamuros fuera del UCM. Y sí, sé el rumor de si aparecerán no sólo villanos, pero también hay determinados detalles que puede estén pasando por altos los fans y sean la verdadera sorpresa.
Si sólo conoces a Spiderman y Marvel a través de las películas del UCM todo esto te va resultar novedoso y por eso te voy a dar cuatro indicaciones para que conozcas la historia que tal vez sea lo que verdaderamente nos pretendan contar en la película más allá de cameos o intervenciones varias. A partir de aquí voy a hablarte sobre los cómics Marvel, concretamente los nº del 532 al 545 de "The amazing Spider-Man".
Todo empieza con el arco de cómics de “Civil War”, donde Spiderman fue un peón importante, hasta el punto que fue el gran golpe de efecto del bando pro-registro cuando Tony Stark le convenció para que desvelara su identidad secreta en plena rueda de prensa. En ese mismo momento todos los allegados a él (tanto amigos como villanos) acabaron viéndose implicados en el suceso de conocer que era Peter Parker (démonos cuenta de cuál va a ser el punto de partida de “Spider-Man: No way home”, aunque no relacionado con la “Civil War” pero sí con el haber desvelado públicamente la identidad de Peter y ya tenemos colocada la primera pieza del tablero). Debido a que Spider-Man veía cómo encerraban y perseguían a los del otro bando con métodos poco ortodoxos decidió pasarse al otro lado y, a partir de ahí, se vio perseguido por enemigos y por los que eran sus amigos. Y entonces ocurrió lo que se veía venir: uno de los enemigos de Spiderman, Kingpin, mandó a un sicario para matarle y la bala en vez de darle a él le dio a la tía May (recuerda que en los cómics es una anciana que dista mucho de Marisa Tomei). Al borde de la muerte, Peter se enfundó el traje negro (el cual siempre le ha provocado una agresividad implícita por lo cual lo dejó de usar) y empezó una venganza contra el responsable. Esta saga fue conocida como “De vuelta al negro”.
Al primero que pidió ayuda fue a Stark, el cual le dio con la puerta en las narices. Desesperado decide tocar a la puerta del Dr. Strange y le pide que use la magia (¿te va sonando?) para salvar a la tía. Strange declina su oferta haciéndole ver que la muerte es inevitable y que todo lo que sea cambiarlo podría ocasionar un terrible efecto. Al verse desesperado se topa con la solución en forma de uno de los mayores villanos de Marvel, el diablo en persona, conocido en Marvel Comics como Mefisto. Como es sabido el diablo gusta de hacer pactos con los seres humanos a cambio de su alma o cualquier premio que le apetezca. Evidentemente no hablo de que vaya a aparecer Mefisto (mira, ojalá en algún momento) pero que se tome alguna de sus conclusiones como cierre de esta trilogía de Tom Holland, y sirva de punto y aparte cara a una nueva trilogía ya confirmada que busque otros lugares, sería toda una jugada maestra.
