La palabra yaoi hace referencia a todas las obras de manga o anime donde aparecen relaciones románticas entre hombres, también conocido como Boys’ Love (BL), y que están destinadas a un público generalmente femenino.
El manga yaoi, también conocido como Boys' Love (BL), es un género que se centra en las relaciones románticas o sexuales entre personajes masculinos. Las historias suelen estar llenas de emociones intensas, desarrollándose a través de una narrativa cautivadora. El manga yaoi es conocido por presentar relaciones románticas entre hombres. Los personajes masculinos son retratados con delicadeza y realismo, explorando temas como el amor prohibido, los conflictos internos y las luchas personales. Además, el arte detallado y expresivo complementa perfectamente estas intrigantes tramas.
Quizás uno de los atractivos más significativos de yaoi son los personajes memorables que presenta. Desde el estoico seme (el compañero dominante) hasta el adorable uke (el compañero sumiso), cada personaje encarna diferentes rasgos y personalidades, proporcionando una diversa gama de dinámicas románticas.
El manga yaoi ha jugado un papel vital en el desafío de las normas sociales, particularmente en Japón, donde las discusiones sobre las relaciones entre personas del mismo sexo a menudo han sido limitadas. Las historias de manga Yaoi van más allá del romance a nivel superficial, a menudo profundizando en el desarrollo complejo del personaje y el crecimiento emocional. Estas narrativas abordan problemas sociales, luchas personales y la exploración de la propia sexualidad, haciéndolos identificables a nivel universal.
Orígenes y Evolución del Yaoi
O yaoi (en xaponés: やおい), abreviatura de yama-nashi ochi-nashi imi-nashi (sen clímax, sen resolución, sen sentido), é un subxénero do manga e anime. A característica principal dun manga ou serie yaoi é o amor entre personaxes masculinos.
Con origen en Japón a fines de la década de 1970 y principios de la de 1980, como un subgénero del manga shōjo o «cómics para chicas», el término surgió a menudo parodiando el manga y el anime convencional al representar personajes masculinos de series populares en escenarios sexuales. El «amor de chicos» fue adoptado más tarde por las publicaciones japonesas en la década de 1990 como un término general para englobar las producciones comercializadas para mujeres con romance hombre-hombre.
En Japón, es un de los xéneros máis populares entre as rapazas, publicándose desde os anos sesenta. Existen revistas especializadas, tomos recompilatorios e OVAs. As obras derivativas conforman a maior parte do yaoi que se difunde. Moitas proveñen de animes que non son yaoi, como Naruto, One Piece, Fullmetal Alchemist, Saint Seiya, Death Note, Yu-Gi-Oh!
A finales de la década de 1970 comenzaron a aparecer revistas específicas dedicadas a este nuevo género en crecimiento. Autoras como Keiko Takemiya y Kaoru Kurimoto, conocidas por ser precursoras del Yaoi, publicaron historias con relaciones abiertamente homosexuales. La serie de manga de Takemiya, Kaze to Ki no Uta, publicada por primera vez en 1976, fue pionera en representar relaciones abiertamente sexuales entre hombres, estimulando el desarrollo del género y el desarrollo de cómics sexualmente explícitos.
El término «Yaoi» es una acrónimo creado a finales de los años setenta por Yasuko Sakata y Akiko Hatsu derivado de las palabras Yama nashi, ochi nashi, imi nashi (山[場]なし、落ちなし、意味なし que significa lit. «sin clímax»?). El nuevo género se desarrolló en Japón, tanto en entornos urbanos como rurales, a principios de los años 1980 (el género shōnen-ai ya era popular en los años 1970).
En la década de 1980 el género fue presentado en formato de anime por primera vez, incluyendo las obras Patalliro! Con la implementación del término Boys' Love (o BL) este se convirtió en el término dominante utilizado para este género en Japón. A pesar de que el Yaoi deriva principalmente del manga shōjo y todavía apunta a una misma demografía que el shōjo y el josei, actualmente se considera como una categoría separada. El término bishōnen se dejó de utilizar en esta década cuando el manga de este género comenzó a presentar una gama más amplia de protagonistas más allá de los adolescentes tradicionales.
A finales de los años 2000 se experimentó un crecimiento significativo del Yaoi en los mercados internacionales uno de cuyos puntales fue el inicio de la convención de anime estadounidense Yaoi-Con en 2001. Las primeras traducciones al inglés con licencia oficial de manga yaoi se publicaron en el mercado estadounidense en 2003: el mercado se expandió rápidamente, antes de contraerse en 2008 como resultado de la crisis financiera mundial de 2007-2008, pero siguió creciendo lentamente en los años siguientes.
Durante las décadas de 2010 y 2020 el seguimiento de las producciones del género ha experimentado un notable incremento, además de en su Japón natal, especialmente en otros países y regiones asiáticas como Tailandia, China, Taiwán, Corea del Sur, Filipinas o Vietnam. La irrupción de nuevos autores, que publican novelas con distribución tanto en librerías convencionales como en internet, y el interés mostrado por productoras cinematográficas y de televisión han incrementado notablemente la oferta de películas, programas de televisión y, especialmente, series que se emiten tanto en la televisión convencional como a través de plataformas de streaming.
Yaoi vs. Shōnen-ai y Otros Géneros Relacionados
El shōnen-ai é un americanismo e retrata o amor entre personaxes masculinos, nunca amosa relacións sexuais entre eles, cousa que si fai o yaoi. O shōnen-ai só amosa expresións de amor ou afecto tanto verbais como apertas ou caricias. O máis explícito que adoita mostrar o Shōnen-ai son bicos entre ambos personaxes.
D. Bara y gei komi son dos géneros relacionados con el yaoi. También muestran relaciones homosexuales pero, a diferencia del yaoi, generalmente están escritos por hombres para un público masculino (bara) o generalista.
El término shōnen-ai originalmente se utilizaba en Japón para connotar la efebofilia o pederastia, pero desde principios de los años setenta hasta finales de los ochenta, se utilizó para describir un nuevo género del manga shōjo, producido principalmente por el Grupo del 24 acerca de jóvenes enamorados.
Los términos Yaoi y shōnen-ai son a veces utilizados por los fanes occidentales para diferenciar entre dos variantes del género. En este caso, Yaoi se utiliza para denominar historias que presentan temas sexualmente explícitos y escenas de sexo, mientras que shōnen-ai se utiliza para describir títulos que se enfocan principalmente en el romance y omiten contenido sexual explícito u otros actos implicados. Últimamente, la diferenciación entre ambos ha ido cayendo en desuso, prefiriéndose el uso de especificaciones para indicar el contenido erótico dentro de los mismos.
El bara, también conocido como Mens' Love (メンズラブ Menzu rabu?) o ML, es un término utilizado para referirse a un género de publicaciones ilustradas, ya sea de manga o anime homoeróticos dirigidos a un público masculino homosexual y serializadas en tales revistas. El bara aún es un género de extensión relativamente pequeña en comparación al manga Yaoi, y se puede considerar como un subgénero gay del hentai, los cuales son, generalmente, creados por y ...
El Yaoi en España: Un Recorrido Histórico
Las obras del género de manga yaoi comenzaron a llegar a nuestro país a partir del año 2001, de la mano de la editorial Glénat, con la obra Zetsuai 1989. A esta primera obra le seguirían muchas más en los primeros años del yaoi en España, unas obras que no consiguieron atraer al mercado y pasaron sin pena y sin gloria. Ante las escasas ventas, las obras de yaoi desaparecieron del mercado durante unos años, hasta que surgieron nuevas editoriales que empezaron a apostar por este género de manera fuerte.
Al contrario que en el país nipón, a España llegó antes el anime que el manga, pues el primero llegó en la década de los setenta, mientras que el manga tardó algunos años más en llegar. Los primeros anime, actualmente llamados “clásicos”, fueron Heidi, Mazinger Z o el Comando G., y fueron precedidos de películas famosas como Akira (1988), filme basado en el manga del mismo nombre escrito por Katsuhiro Ôtomo; fue a partir de entonces cuando las editoriales hispanas empezaron a explorar el mercado del manga.
Lo que se traía a España, tanto a las librerías como a las televisiones, eran series como Caballeros del Zodiaco, Bola de Dragón o El Guerrero Samurái: Ruroni Kenshin; entonces, ¿cuándo llegó el yaoi? Esta respuesta viene de la mano de una de las grandes editoriales españolas, Ediciones Glénat, quien publicó el primer volumen yaoi en el 2001: Zetsuai 1989, escrito por Minami Ozaki en 1989. Pronto, su gran competidora, Norma Editorial, también se abriría camino en este campo, trayendo Kizuna, de Kazuma Kodaka, y Fake, de Sanami Matoh, en el año 2005. Ahora la pregunta es: ¿cuál fue el resultado de estas primeras publicaciones? Pues el resultado fue nefasto. Las publicaciones yaoi en España no fueron un éxito de ventas, y por ello apenas existieron entre los años 2008 y 2014. En cambio, en otros lugares de Europa, como Reino Unido, Alemania o Italia, la llegada del yaoi se tomó mejor, pues la publicación de BL en esos países ha sido, casi, ininterrumpida, al contrario del parón que sufrió en España.
Cabe plantearse, en este panorama, cuáles fueron los motivos por los que el manga de temática BL fracasó en España; pero la respuesta no está clara, pues no hay una sintonía. Una de las posibles razones puede ser el hecho de que, cuando este género llegó a España, el país todavía no estaba preparado para ese contenido. Entre los años 2001 y 2005, que es cuando se trajeron la mayoría de las publicaciones BL, en España no era tan común oír acerca de la comunidad LGTBI+, de hecho, hasta el año 2005 no se legalizó el matrimonio homosexual en España (concretamente, el 3 de julio de 2005). A esto hay que sumar que es posible que los mangas traídos por las editoriales Glénat, Norma y La Cúpula no fuesen los más deseados por los consumidores, ya que es posible que fuesen poco conocidos para los españoles.
Pero esta teoría se desmonta con, por ejemplo, Gravitation, un manga creado por Maki Murakami en el año 1996 y que se empezó a recopilar en tomos en el 2002. Dos años más tarde, en el 2004, Glénat decidió traerlo a España, y parece ser que no fue una idea muy descabellada. El dibujo que presentaba este manga era mucho más moderno que el de las autoras de Zetsuai 1989 o Kizuna; además, cuando este manga llegó a España, ya contaba con una OVA, emitida en 1999, y un anime, el cual estuvo en antena entre los años 2000 y 2001. En cuanto a Ediciones La Cúpula, ésta no trajo a España mangas de baja calidad, ya que entre ellos se encuentran, por ejemplo, Yellow, de Makoto Tateno, Mi voz, de Youka Nitta, y Wild Rock, de Kazusa Takashima.
Entonces, ¿qué ocurrió para que las ventas fuesen tan malas?, ¿es posible, por tanto, que la culpa de todo la hayan tenido los consumidores? Hay mucha gente a la que le gustaba leer yaoi o shônen-ai, examinar dôjinshi y ver anime de temática BL, pero a lo mejor no quisieron comprar lo que trajeron las editoriales; bien porque no les llamó la atención o porque no querían pagar para tener algo de lo que podían disfrutar en la red de manera gratuita.
Cuando se trajeron los primeros mangas yaoi en el año 2002, el sector no estaba bien asentado en España. De hecho, los pocos mangas que se licenciaron en dicha época son una muestra de ello. Pero esto, poco a poco, fue cambiando, llegando en los años 2007 y 2008 a una cantidad de publicaciones que no se ha vuelto a ver en nuestro país.
En cuanto al género del que trata este artículo, la primera editorial que lo trajo a España, como se dijo anteriormente, fue Glénat. Esta editorial licenció los yaoi Zetsuai 1989 y su secuela Bronze: Zetsuai 1989, de Minami Ozaki, entre los años 2001 y 2007; y Gravitation, Gravitation EX y Gravitation Remix, de Maki Murakami, entre 2004 y, también, 2007; y los shōnen-ai Yami no Matusei, de Yoko Matsushita, entre 2003 y 2005, aunque el último tomo, el doce, tan solo ha sido publicado en Japón, y La saga de Cain, de Kaori Yuki, entre 2006 y, de nuevo, 2007.
A Glénat le siguieron Norma Editorial y Planeta DeAgostini, aunque su paso fue más breve que la de su compañera catalana. La primera se acercó al género con el shônen-ai de CLAMP Lawful Drug, que se publicó entre los años 2003 y 2004, pero el manga no se ha editado al completo en español ya que las propias autoras decidieron pararlo en el año 2003 y lo reanudaron en el 2011. Tras el manga de CLAMP, los editores se metieron de lleno en el terreno del yaoi con Fake, de Sanami Matoh, publicado entre los años 2005 y 2006, y Kizuna, de Kazuma Kodaka, entre 2005 y 2009, aunque el tomo once no se ha llegado a publicar en España. También publicó otros shônen-ai como Blood+, de Asuka Katsura, Blood+ Adagio, de Kumiko Suekane, y Blood+ Ciudadela Nocturna, de Hirotaka Kirasagi, los cuales se fueron publicando entre 2008 y 2009 en su totalidad, aunque ese mismo año decidieron descatalogarlos, al igual que Fake y Kizuna.
En cuanto a Planeta, su camino por el yaoi ha sido inexistente, pero si inició un recorrido, muy breve, en el shônen-ai. La primera serie de manga fue Tokyo Babylon, de CLAMP, publicada entera en 2005 y reeditada por Norma Editorial entre 2011 y 2013; esta fue la única serie que Planeta terminó. Las otras dos que trajo fueron Las mil y una noches, manhwa de Han Seung Hee, del que publicó ocho tomos de once entre 2008 y 2009, y Cómo matar al dragón, manga de cinco volúmenes dibujado por Eriko Kato y basado en la historia de Tokio Tsumori, que fue publicado en España en el año 2009 y que fue cancelado tras su tercer tomo.
También hay que destacar la gran importancia que tuvo Ediciones La Cúpula, la editorial que más yaoi ha traído a España durante un corto periodo de tiempo. Así, publicó los cuatro tomos de Yellow, de Makoto Tateno, y los tomos únicos Wild Rock, de Kazusa Takashima, Tu magia me enamora, de Tarako Kotobuki, Play Boy Blues (P.B.B.), de Shiuko Kano, y Casino Lily, de Youka Nitta, en el año 2005, y el tomo único Mi voz, también de Youka Nitta, al año siguiente. Desde entonces, no ha vuelto a publicar nada relacionado con este género.
Tras Glénat, Norma, Planeta y La Cúpula, la Editorial Ivrea se atrevió con este género, pero no exactamente como las demás. Esta editorial licenció dos iberomangas, con gran influencia del manga japonés, del español Studio Kôsen, grupo de ilustradoras formado por Aurora García Tejado y Diana Fernández Dévora. Los dos iberomangas que Ivrea publicó de ellas fueron Saihôshi, en 2006, y Stallion, en 2007. El único acercamiento que tuvo esta editorial con el BL nipón fue con la publicación de Paradise Star, de Aya Oda, en 2009, el cual es un shôjo con toques del shônen-ai.
Pero estas editoriales no fueron las únicas que anduvieron en este mundillo, pues hay dos, más pequeñas y menos conocidas, que también se atrevieron. Mangaline Ediciones, editorial sevillana que actualmente se encuentra inactiva, trajo a España la serie yaoi Vassalord, de Nanae Chrono, y la shônen-ai Tactics, de Kazuko Higashiyama y Sakura Kinoshita, pero ambas, traídas en el año 2008, quedaron incompletas, publicándose un tomo de la primera y dos de la segunda. La otra fue Ellado Ediciones, aunque lo curioso de esta editorial castellonense es que tan sólo ha publicado cinco mangas, pues no es su campo de trabajo principal. Entre esos cinco mangas, cuatro de ellos son de la serie Bésame profe, de Kazuma Kodaka, la cual trajeron a España entre los años 2008 y 2009, pero tan solo publicaron cuatro tomos de diez.
Se puede ver, por tanto, como fue entre los años 2006 y 2009 cuando se dejaron de publicar obras yaoi en España. Casualmente, el descenso de licencias de manga en España y, por tanto, el cambio de las editoriales comenzó, eventualmente, alrededor del año 2008, cuando comenzó la crisis económica española que continúa en la actualidad.
En ese entonces, la editorial más prolífica era Glénat, la cual tenía más del 30% de las ventas de manga en España, mientras que Ivrea, Norma y Planeta se encontraban bastante igualadas, seguidas, de lejos, por Panini Cómics. En cuanto a La Cúpula, Mangaline y Ellago, éstas se encontraban dentro de ese 10% y 7% de “otras”, por lo que sus ventas eran muy bajas en comparación. Fue este el camino que se siguió durante los peores años de la crisis, es decir, entre 2009 y 2012.
Justamente fue en estos años cuando Glénat empezó a perder fuerza, pero seguía siendo la más grande de ellas. Casualmente, esta etapa de estabilidad coexiste en el tiempo con la no publication de manga yaoi en España, aunque si que hubo una editorial que publicó cómics de este género. Se trata de Nowevolution Editorial, una editorial que impulsa el trabajo de los ilustradores españoles. Así, trajo Las horas perdidas, de Javi Cuho y Andrea Jen, en 2010, los dos tomos de El esclavo de la rosa, de Javi Cuho y Van Durán, entre 2011 y 2012, y los seis volúmenes de No te escondas, de Dorianne (Laura Bartolomé), entre 2008 y 2013. Se trata de la única editorial hispana que, en esos años, publicó contenido relacionado con el BL.
En el año 2013 ocurre lo que nadie se esperaba, el descenso en picado de Ediciones Glénat, que en ese año ya se conocía como Editores de Tebeos (EDT). La principal razón de esto fue la pérdida de las licencias de la editorial nipona Shûeisha y, por lo tanto, perdieron los derechos sobre series de manga exitosas como Naruto o Bleach. A partir de entonces, Editores de Tebeos seguiría descendiendo hasta que, en el año 2014, dejó de licenciar nada nuevo.
Fue también, en esos dos años, cuando la Editorial Ivrea se consolida como la mayor editorial del manga en España, seguida por Norma y Planeta, que se disputan el segundo puesto. A finales del 2014, Planeta DeAgostini cambia su nombre y pasa a llamarse Planeta Cómic, convirtiéndose en el sello del cómic, manga y novela gráfica dentro del grupo Planeta. También en ese año, 2014, surge otra editorial, Ediciones Tomodomo, quien empieza de manera más tímida que Milky Way y ECC, las cuales ya han habían arrebatado terreno a las gigantes del manga. De esta manera, el año 2016 es cuando se produce la consolidación. ECC y Milky Way ya se consideran peligrosas para las grandes editoriales, pues su importancia se mantiene y crece poco a poco, arrebatando terreno incluso a Panini. Además, Tomodomo y La Otra H también se mantienen y, aunque apenas crecen, su existencia es una muestra de que el mundo editorial del manga en España está cambiando.
Fue en esos últimos cuatro años cuando resurgió el género del BL en España; y esto fue realizado por EDT, quien publicó Saihôshi integral, de Studio Kôsen, el cómic que ya había publicado Ivrea pero, esta vez, extendido, teniendo una parte de cómic y otra de novela que se intercala con escenas nuevas ilustradas. De este modo, a pesar del descenso de EDT, en el año 2013 dio al mundo una edición maravillosa de esta pareja de ilustradoras madrileñas.
Aun así, fue Tomodomo la que relanzó de verdad este género. Esta pequeña y nueva editorial catalana publicó Seven days, de Venio Tachibana y Rihito Takarai, entre 2014 y 2015; En la misma clase, de Asumiko Nakamura, también entre 2014 y 2015; Senpai, de Bikke, ese mismo año; ¿Quién es el 11º pasajero?, de Moto Hagio, en 2016; y Pájaro que trina no vuela, de Kou Yoneda, el cual empezó a publicarse en 2016 y que, posiblemente, finalice en 2017.
Junto con Tomodomo, Ivrea, por fin, se adentró en este campo. Así, trajo la obra yaoi que más éxito ha tenido a nivel mundial, Junjo romántica, de Shungiku Nakamura, en 2014, y aún le queda un largo camino para que la serie finalice. Aun así, este manga parece ser que da algunos quebraderos de cabeza a la editorial debido a problemas con la autora; de este modo, para contentar a sus consumidores, en el año 2015 publicó Los deseos obsesivos de mi chico, dos tomos de Hashigo Sakurabi. Además, parece ser que le ha ido bien con este género, pues en el 2016 empezó a traer la serie Love stage!!, de Eiki Eiki y Taishi Zaou, la cual aún está en publicación.
Y también Milky Way ha hecho incursiones en el género BL. En 2016 trajo a España Puedo oír el sol, de Yukio Fumino, y En un rincón del cielo nocturno, de Nojico Hayakawa. Además, este 2017 la editorial ovetense nos ofrecerá La respiración de Copérnico, de Asumiko Nakamura, y Umibe no Étranger y Harukaze no Étranger de Kanna Kii; parece que esta editorial quiere ganarse, también, a los adeptos del BL.
Para terminar, hay que destacar dos editoriales que, junto con Nowevoultion, impulsan los cómics homoeróticos hispanos y americanos. Así, Ediciones Babylon trajo en 2015 otra obra de Dorianne, Susurro de Besos, y Ave Fénix Cómics y Libros ha publicado, en formato de ebook, Deseo de dioses, de Insanity Team, El castigo y Demonio invernal, de Yamila Abraham, Las 2 caras del amor, de Studio Chou Chou, I.D.O.L., de Dany&Dany y Acid-rain y Acid-rain especial, de Yelian Yaoki, entre los años 2014 y 2016; de este modo, esta editorial se convierte en la reina del cómic homoerótico en formato de ebook.
El Mercado Actual del Yaoi y Tendencias
Poco se habla del boom que está teniendo el manga en nuestro país. Nuevas editoriales cada año y un aluvión de novedades que hace retumbar el fondo monetario de cuanto adicto a la viñeta nipona hay. Ahora incluso parece que cogen carrerilla las obras manhua y manhwa de los vecinos China y Corea la buena. Y es que en medio de esta oferta cultural brutal, un género en concreto pareció repuntar en solicitudes, fandom e histeria colectiva durante el Manga Barcelona. Las presentaciones de novedades merecen ya la pena solo por escuchar los gritos de euforia por una serie ya conocida que volará a las estanterías españolas. Ya por el título se intuye que hablaremos un poco del BL, género que llegó dando un golpe en la mesa y abrazando un público fiel y ávido, al que le sobran presentaciones y explicaciones. Pero si alguien está perdidito, BL son las siglas de Boys Love, semejante al yaoi y que pasa a ser Bara si hay sexo explícito, pero en sí es un género sobre romances entre chicos. Con un público mayoritariamente femenino, pero que no discrimina.
Y es curioso y hasta un poco paradójico que de un país como Japón con una tradición tan férrea y un rechazo tan generalizado a la homosexualidad que tengan este género tan instaurado y normalizado. Por eso el peso de estas obras va más allá de su apartado artístico y pasa también al reivindicativo.
A fecha de publicación de este artículo, en la web de Listado manga podemos contar que hay un total de 364 obras publicadas del género BL, y un total de 857 tomos. Darían a una media de 2,35 tomos por cada obra. Algo que no ha de sorprender cuando el 58,1% de las obras BL publicadas en España son tomos únicos, y un 17% de dos tomos y 7% de tres; que con un poco de compresión editora se metían el 82,69% de las obras BL en un solo tomito.
Reseñable también que las 4 obras que más engordan la lista son de Ivrea Editorial, siendo estas Junjo Romantica, Sekaiichi Hatsuko, Hatorijime My Hero y Cherry Magic; con 29, 19, 16 y 15 tomos respectivamente. Aún con eso, las editoriales que más apuestan por el género BL son Milky Way y Arechi Manga, quienes hicieron una apuesta y promesa de publicar tanto manga BL como yuri. Y habiendo cumplido con creces la primera parte, compiten con Planeta Cómic por seguir publicando yuri, con 86 y 32 tomos de este género respectivamente. Pero que sean las editoriales más recientes, incluyendo a Ediciones Tomodomo (ganadora del premio al mejor BL en el 30 Manga Barcelona), las que se hagan con el podio del género BL es particularmente interesante. También señalar el aumento que está teniendo en los últimos años las publicaciones BL de Panini Manga, quienes cariñosamente hasta han acogido el meme de llamarse BLanini, posicionándose en tercer puesto tanto en número de obras como de tomos publicados en nuestras estanterías con obras, de media, el doble de largas que los que ostentan los primeros puestos.
En los histogramas podemos observar como no solo es que se lleven los primeros puestos en número de obras BL, sino que al ponerlo en comparativa con el número de tomos publicados, se observa como las editoriales internacionales como Ivrea pasan a los primeros puestos por apostar por series largas. Si miramos al grupo general de manga encontramos que más o menos se han serializado unas 3178 obras tras excluir las cancelaciones de ECC Ediciones y un par de Editorial Kodai y Norma Editorial. Estas sumarían un total de 21.013 tomos (estanterías de hormigón harían falta), 8,7 veces el número de obras BL y 24,5 veces de tomos. Ahí es nada. También es verdad que contando con colosos como One Piece, Detective Conan o Dragon Ball, las estanterías se llenan en nada.
Con la gráfica circular la diferencia de obras es bastante evidente, pero bien es cierto que la sección de BL no es para nada despreciable, ya que casi un 10% del total de las obras denota variedad y asiduidad de publicación de este género. Y aún más patente es si pudiésemos ver toda una librería con la publication de todo el manga en nuestro país.
Y un dato para acabar, el BL es de los 6 grupos el de menor porcentaje de series canceladas con un 1,65% de ellas, solo 6 se las 364 (y una de ellas es la edición en gallego, que para algo que traducen al idioma de casa van y lo cancelan). Y diréis, siendo casi un 90% de las series BL de 1, 2 o 3 tomos, malo sería que las cancelasen. Queda patente que el grueso del esfuerzo editorial no se centra precisamente en el género BL, mucho menos en el yuri o incluso el hentai, aunque los números y las obras de calidad sigan llegando para el público ávido. Reseñable también el incremento que está teniendo el manhwa en los últimos años.
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Obras Destacadas y Sus Tramas
La saga de En la misma clase de Asumiko Nakamura es un verdadero clásico del manga de temática BL. Un romance tierno, realista y emocionante entre dos chicos muy distintos. En Álbum de graduación, podrás disfrutar del delicado arte de Asumiko Nakamura y conocer nuevos fragmentos de las vidas de Sajô, Kusakabe y compañía.
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COMIDA DE DEMONIOS #01 #02 BOOKLET (ED. Año 20XX. Nos encontramos en una sociedad que ha sufrido una sucesión de desastres, escándalos políticos, subidas de impuestos, una creciente desigualdad provocada por la recesión y una evidente disminución del deseo sexual entre los jóvenes. Ya está aquí un nuevo volumen del esperado webtoon de Ttung gae y ZIG, traducido a más de seis idiomas y con millones de lectores en todo el mundo. ¡Corre a librerías!
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